谈谈装饰音的演奏

　　装饰音是起着装饰作用的小音符，被装饰的音称为本音。装饰音的出现是音乐发展的需要，由于单纯本音过于平淡，不能够表达作曲家或演奏者的审美需求而产生了装饰音。这些装饰音使得本音更加华丽或更加有味道。还有一些装饰音是因为乐器的性能达不到作曲家或演奏家的要求而出现的。

　　装饰音大致有以下几种。倚音、波音、回音、颤音、琶音等

　　倚音分两种，一种是前倚音，一种是后倚音。前倚音在本音的前面的小音符，它占用本音的很短的时值;后倚音在本音的后面，一样占用本音后面的一点时值。倚音有的只有一个小音符，这样的是单倚音;有两个或两个以上小音符的叫复倚音。其演奏方法是将这些小的音符轻轻一带而进入本音，或在本音的后面带出这些小的音符。需要注意的是，倚音要和本音使用一个动作来演奏，绝对不能将倚音和本音断开了演奏。还有长倚音和短倚音的说法，目前，长倚音已经很少见到了，因为占用本音一半的装饰音必要再称之为装饰音了。

　　波音也分两种，一种是上波音，一种是下波音。(写法由于输入法么符号，所以暂时不能打出来，请谅解)上波音，就是在本音到上方二度音快速波动一下再回到本音。下波音就是在本音到下方二度音快速波动一次回到本音。也有人称波音叫涟音，这可能波动的效果很像水中的涟漪缘故吧。

　　回音是指在本音的上方二度音和下方二度音都波动一次的装饰音。常用一个像横着写的S,给人一种来来回回的感觉，所以称之为回音。有的从上访二度音开始有的则从本音开始。这就需要具体分析作品，或将旋律的前后音考虑进去来做判断。

　　颤音由于演奏方法的原因，我们将专门来探讨。

　　做装饰音用的琶音通常需要从纵写和弦底部用一条曲线贯穿起来，表示演奏时从底部依次由低到高的奏出。本音应该是最高的那个参与旋律发展的音，这个音应该得到强调。曲线占据两行谱子时，要从左手开始依次走出左右后上的音。两行谱子的曲线是断开的时候，双手应同时奏出最低的音，并依次奏出所有的音，也一样需要强调最高点的音。有时候我们还会遇到左手交叉去演奏最高点的音，这就需要将两个手上的音演奏的连贯。

　　装饰音中，有的是占用本音时值，有的则不占用本音时值，这需要我们仔细分析来判断。

　　装饰音的演奏需要考虑作品的时代、民族、风格、作曲家个性等因素，适当选择演奏方法。巴洛克时期的作品，由于那时的古钢琴不能够发出一些时值较长的音，作曲家使用装饰音的频率很高，其目的在于延长声音或使本音更具有华丽的性质。因此更应该好好分析装饰音的使用，以免使用不合理。好在作为教材的一些曲目，不再是原来的净谱，很多教育家已经在有装饰音的地方做了很详细的注释，我们只需按照谱面上的要求演奏就可以了。就是一些没有注释的装饰音，我们可以根据一些钢琴家的录音找到正确的演奏方法。

　　拜厄教材的后半部分就已经开始学习装饰音的演奏了，到车尔尼作品599的后半部分就出现了各种比较复杂的装饰音，至于今现代派作曲家的作品中，更是出现了一些难度大技巧强的装饰音。因此装饰音的演奏也是钢琴技术中非常重要的一个方面，我们必须科学对待。

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