《塞尔维亚的理发师》创作评述(二)

　　故事描述了十七世纪，西班牙南部塞维利亚城的阿玛维瓦伯爵钟情于富家小姐罗西娜，罗西娜的监护人巴尔托洛大夫也钟情于她。大夫有音乐教师巴西利奥为助手，伯爵有足智多谋的理发师费加罗为助手，两人互相较量。大夫对罗西娜严加看管，欲与她强行成婚。伯爵无奈中听从费加罗之计，两次乔装进入罗西娜家，费加罗则冒充征婚人极力劝导罗西娜与伯爵相配。罗西娜终于感受到了伯爵的爱情，伯爵如愿以偿，而大夫则得到了罗西娜的财产，也很高兴。最终以大合唱《爱和忠诚就永远不变》辉煌地终场。罗西尼在剧中充分发挥了他所擅长的活泼生动的管弦乐音响流畅轻巧的旋律，以及率直畅快的节奏感，同时又把充满讽刺的愉快情节细腻地刻画出来，从剧本的情节上看来，《费加洛的婚礼》乃是《塞维里亚的理发师》的续篇。在聆听莫扎特的这部名歌剧之前，观众不妨先听听罗西尼的这部作品。

　　《塞维利亚理发师》是一部可以从很多不同水平的角度来欣赏的歌剧。作品绝不比原剧逊色，它的音乐充满活力，诙谐与激情并存而且极富舞台效果，剧中的人物都有精彩的音乐段落，这些令人赞叹的自然美妙的旋律与人物的个性紧紧相扣。

      费加罗的谣唱曲以乐队轻捷的前奏将理发师旋风般地引入，音乐随着剧词以急速节奏自由流畅地向前展开，其中贯穿着塔兰泰拉欢快舞曲的因素，使戏剧第一幕就以喜歌剧典型的诙谐风格展示出费加罗的形象;罗西娜华丽的谣唱曲《一个美妙的声音》(Una voce pocofa),及她在多首重唱中的声部，将罗西尼擅长的美丽花腔技巧尽情发挥，这也是意大利歌剧的独特魅力，它把女主人公足智多谋的个性刻画得维妙维肖。这一段作品逐一展现了典雅的旋律，欢乐的节奏，高超的重唱写法，创新的管弦法。

      早期歌剧的程式被如此巧妙而讽刺地应用于特定的歌剧场面，使人感到它永远常青。阿玛维瓦伯爵在幕启后的小谣唱曲和坎佐纳中，表现出那种装饰性的多情缠绵的抒情风格;剧中巴西利奥(Basilio)所唱的“诽谤者的造谣中伤”(La Calunia)是“罗西尼渐强”(Rossini crescendo)的最佳范例。用于“渐强”的乐队部分首先在弦乐部分出现，它用琴弓靠近琴马并用极弱的方法演奏，用来作为巴西利奥咏叙的背景。然后乐队力度逐渐加强，向上升高，弓法转为正常，引导出顿音吐字段落，所有这些都发出又长又大的一个渐强，用来表现谣言从一个人的嘴里传到另一个人的嘴里，无限传播后所产生的越来越强烈的可怕威力。另一方面，巴尔托罗(Bartolo)所唱的“对于像我这样的一个医生来说”(A un dottor della mia sorte)，是所有急口令歌中速度最快的一首。巴尔托洛的愚蠢滑稽自鸣得意，以喜歌剧典型的喜剧男低音方式将其刻画得十分生动。它的结束部分非常有趣，他和罗西尼声乐作品的常用程序相反，用的是严格奏鸣曲形式，对那假冒斯文的监护人作了一个绝妙的讽刺。在三重唱里出现了有趣的形式和内容上的不协调，那里伯爵和罗西娜以“加花助唱”的形式，包括一个严格的卡巴莱塔“悄悄，悄悄，轻轻，轻轻，”(“Zitti,ziti,piano,piano”)的一再反复，说要逃走;而当时费加罗却发现他们要用来逃走的梯子不见了。他一再反复提醒他们，但这些也只是为了要发展出三重唱卡巴莱塔的高潮。全剧几乎每一曲都是这样丰富多彩精彩辈出。

　　罗西尼的优秀创作使传统的意大利正歌剧和喜歌剧重获新生。他吸取了德国和法国喜剧中夸张幽默的手法，结合意大利歌剧注重旋律和歌唱技巧的特点，使明快华美而独特的音乐喜剧风格，在该歌剧的许多著名唱段中得到充分体现。他在喜歌剧中掺入了正歌剧的因素，又在正歌剧中加进喜歌剧的生活气息。他的这些改革在当时令人耳目一新，对后世的歌剧创作产生了深远影响。

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