青主与《我住长江头》(二)

　　三、从《我住长江头》看青主艺术歌曲的创作特点         

　　1.题材。青主对艺术歌曲创作中“词曲结合”的独特见解与实践，为我国后来的艺术歌曲创作具有启发意义。他创作的艺术歌曲多以古典诗词为题材，十分注重中国古典诗词的韵律美和高雅气质，重视用音乐语言表达诗的意境，在创作上更加精雕细琢，使得这类题材的艺术歌曲更加艺术化，保持了中国传统清雅高洁的韵味。

　　2.钢琴伴奏。艺术歌曲主要是抒发艺术家自己的内心感受，在歌词、声乐演唱和伴奏等方面都比较考究。如《我住长江头》乐曲中钢琴织体部分，时而与声乐部分融合，时而游离于声乐旋律之外，全曲的钢琴织体以连绵不断的十六分音符的流动音型为主，描绘出滔滔江水的连绵不断和相思者的内心的激动难平。歌曲最后旋律在高音区，以较慢而强的乐句结束全曲，把思念之情表现的情辞迫切，激昂有力。歌曲的钢琴伴奏，以分解和弦为主，宛若流动的江水，与歌声相互交融，使得这首古词的情意更加动人心弦。

　　3.语言。我们在演唱中国艺术歌曲时，如何将词曲更好地结合的同时，还要对演唱问题进行深入研究。在用西洋唱法演唱中国艺术歌曲时，由于太注重音乐而不咬字，造成“音包字”的效果，令听众不知所云。这就需要我们要进一步掌握发声的原理，经过勤学苦练所建立起来的基本功，在向戏曲艺人学习和演唱的过程中，用中国艺术歌曲“以字行腔”的方法就能很好地解决这一难题：唱歌时“咬字”的关键在于字腹和字与声结合的“咽腔正字”的理论;练唱应该从字入手，以字行腔，有字就有声等等。

　　《我住长江头》这首歌是大家都喜爱的歌曲，从音域上看，一般是由女高音演唱，也有移调为女中音演唱的。这首歌曲有个特点，每一个乐句都应该唱得连贯，全曲要唱得有流动性，对气息的控制要求很高，整首歌曲中很多地方都要求用弱声演唱，关键还在发音和吐字上，这也是很多人不敢唱这首歌的原因所在。如第19小节e2一个连线到a2而且还要唱成弱声，把“水”字咬在上口盖上，张一下上口盖就是a2，千万要唱在高位置上，而且要很连贯，这对于一般的人是很困难的。

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