广东音乐巨匠——吕文成 (三)

　　20世纪20年代前后，吕文成在上海就蜚声乐坛。这个时期，吕文成把大量自弹自唱的作品录制成唱片，大范围发行，他设计的“新腔”，为粤剧清唱打开了一条新路子，从而广泛流行，更催生了上海、香港、广州等大城市的粤乐创作热潮。另外，那个年代的精武会在巡回武术表演时，很多时候会加插粤乐，于是，北京、天津、武汉等地也 涌现出一批粤乐的听众。吕文成殚精竭虑创作和灌录了大量广东音乐唱片，为粤乐的流行推波助澜，吕文成的影响力大面积展现。当时的名记黎紫君这样写道：“二十年代他(吕文成)在上海音乐社个人表演扬琴独奏《梅花三弄》、《小桃红》两阕，听众们如痴如醉，为广东人在异地吐气扬眉，尤其对广东音乐的演奏佳妙得到 知音人士优良评价，至今传诵不衰……除以扬琴独奏《柳娘三醉》之外，都以异军突起姿态。二胡独奏《双声恨》、《昭君怨》一曲将终，掌声响彻全场。”

　　1925 年，香港钟声慈善社请吕文成到香港参加义演以赈东江灾民，吕文成当日乘邮船赴港，香港各界人士派出三艘汽艇出港迎接，沿途锣鼓喧天鞭炮齐鸣，十分热闹。而香港华商会还出面为吕文成举行盛大欢迎宴会，据说隆重程度丝毫不亚于女皇访港。吕文成在那个年代的受宠程度，由此可见一斑。正因为如此，吕文成在圈内名气大增，而上述各类音乐的熏陶，更成为他进行全新创作的灵感和源泉。

　　从广东中山的一个小村庄出发，一脚踏进十里洋场的大上海，吕文成动荡而艰辛的生命旅程，为他音乐人生写下了注脚。广东，是他粤乐梦想的发源地，而上海，则让勤奋的他圆了自己的这个梦，并因此收获了之前从未设想过的名气。

　　定居香港创制高胡   “二胡博士”声名在外

　　1932年，中国发生了震惊中外的“一·二八事变”，为远离日本人，吕文成告别上海定居香港，开始了长达近半个世纪的唱片灌制、音乐创作生涯。在这一时期，他首创了“高胡”，令广东音乐发生了革命性的变化。吕文成的音乐人生，在香港大放异彩。

　　20世纪30年代，作为演奏家的吕文成做了一次大胆的改革，因为经常演奏二胡而发现该乐器音域太窄从而限制了乐曲的表现力，而小提琴宽广的音域则令他相当沉醉。于是，他将小提琴移把奏高音的技巧移到二胡上，这样，二胡的音域迅速拓宽，如同伸长了的脖子，发出高出一大截的声音，令吕文成大喜过望。

　　这次创新，大大增强了他的自信心，随后他又继续研究，发现二胡筒放在大腿根部演奏时换把不太方便，于是，他试着采用两腿夹琴筒的演奏方法，没有想到原本中音的二胡，竟然在音质上突然变得既高又柔和了，这一发现，让吕文成开心得不得了。他又大胆地将二胡的外弦换上小提琴的钢丝E弦，没有想到，一拉，发出的声音连他自己都感觉到震惊了，因为钢丝弦声音明快而有韧度，高音响亮且带金属的铿锵味，十分清晰地展示高音区的明亮高亢。接着，他再将原二胡的定弦提高了四度，效果比以往更为明显和强烈，这一改动，超乎想象地丰富了二胡的表现力。怀着兴奋的心情，吕文成带着他的“高音二胡”参加“五架头”乐队，试奏一曲易剑泉的《鸟投林》，在高把位处模仿鸟叫，栩栩如生，妙不可言。大获成功后，听众把他称为“二胡博士”、“二胡王”。1949年前后，吕文成创造的“高音二胡”被正式定名为“高胡”。

　　高胡的创制，让广东音乐的乐曲发生了革命性的变化，旧曲一般在一个八度或多一两个音节内作曲，但使用了高胡之后，旋律可伸展到两个八度而一气呵成，音色、音量和音域等方面作了很大的改进，而吕文成还运用了二、三把位走指法和独特的滑指法，从而使音乐作品更加动人。正因为吕文成的这一创举，高胡成为广东音乐的主奏乐器，促进了广东音乐演奏形式的发展，意义重大。