原创歌剧进行火热(一)

　　今夏以来，原创歌剧紧锣密鼓，进入演出旺季。6月下旬，雷蕾作曲的历史题材歌剧《赵氏孤儿》在国家大剧院首演;6月底，总政歌剧团推出王祖皆、张卓娅作曲的谍战题材歌剧《永不消失的电波》。8月24日，中国歌剧舞剧院推出孟卫东作曲的西藏题材歌剧《红河谷》;8月下旬，山东歌剧舞剧院推出莫凡作曲的歌剧《赵氏孤儿》，同时，福建歌剧舞剧院推出莫凡作曲的客家题材歌剧《土楼》。9月中旬，浙江金永玲歌剧院将推出革命历史题材歌剧《秋瑾》，由王祖皆、张卓娅作曲。据悉，文化部还将于11月在福建举办“中国歌剧节”，相信届时会有一批歌剧新作与观众见面。

　　新歌剧创作的老问题

　　上述提到的这些歌剧的作曲家都有一定知名度，“触歌”创作有先有后。然而，相同作曲家两部歌剧相继出台、不同作曲家相同题材歌剧紧随出台，这在歌剧舞台着实罕见。一部歌剧创作时间很长，近期新剧目出台接二连三，可见国内歌剧院团原创歌剧制作实力正日益增长，不可小视。仅国家大剧院一个演出单位，两年来推出原创歌剧就有《西施》《乡村女教师》《赵氏孤儿》3部，且制作质量、演唱水平、演奏水平、舞美水平有目共睹。

　　这些歌剧的推出，突破了单位、地区的人才限制，让优秀的音乐创作人员全国流动。一批北京作曲家与地方院团、公司合作，投入新剧目创作。唐建平、王宁、郝维亚、雷蕾、孟卫东等一批年富力强的中年作曲家进入歌剧创作队伍，与刘振球、徐占海、王世光、骆季超、王祖皆、张卓娅、莫凡等已有音乐戏剧作品的作曲家一起，积极介入国内歌剧音乐创作，大大增强了国内歌剧的创作实力。

　　与此同时，一大批优秀歌唱家进入原创歌剧的表演队伍。《赵氏孤儿》以袁晨野、田浩江、梁宁为主演;《红河谷》以殷秀梅、魏松、于爽、金郑健等为主演;《永不消逝的电波》以戴玉强、吴静、汤瑞丽等为主演。演员队伍实力雄厚、经验丰富。加上《赵氏孤儿》吕嘉、《红河谷》姜金一等指挥老手坐镇排练演出，原创歌剧的表演实力可以说今非昔比。

　　
歌剧《土楼》剧照

　　新世纪以来国产歌剧创制实力有所提高，然而新作不断出台的结果并非只有捷报，戏剧音乐创作存在的问题依然不少：歌剧生产数量增加、精品缺乏也是一个不争的事实。新时期以来歌剧创作中存在的一些老问题，在近期新创歌剧中并未很好解决。这些新创歌剧各有其艺术成就，各有其存在问题。仅就音乐创作而言，不同剧目具体问题各不相同，也有一些共同问题。

　　以歌剧《红河谷》为例，该剧人物、故事与电影基本相同。歌剧改动的情节是丹珠成全了格桑与雪儿的爱情，展现出藏族少女人性的善良，其形象更加高大完美。音乐创作结构严谨、写作精细，民族风格把握准确，词曲关系处理十分妥帖。歌剧声乐、器乐写作都有较高质量。重唱合唱基本主调织体，声部写作干净利落。演唱、演奏也干净利落。结尾丹珠咏叹一曲，升华为雪山女神。这部歌剧引人入胜的唱段，有英国人送打火机的重唱《火》，颂扬人类智慧与文明，词曲诙谐、幽默，生动活泼;丹珠与格桑的爱情对白二重唱活泼动人;青年军官琼斯表白对丹珠的爱情的一曲咏叹情感真挚，十分动听;丹珠说服自己，成全格桑爱情的大咏叹也优美感人。这些创作成功的唱段形象鲜明、入情入戏、好看好听，为这部歌剧带来生气与活力。

　　笔者认为，这部歌剧存在的问题，主要还是音乐戏剧节奏的拖沓。需要改进的地方，是加快戏剧节奏。音乐表演在许多地方可以提高速度，让音乐进行更有动力，乐段、场景连接更为紧凑有机。结尾丹珠高歌一曲壮烈牺牲，合唱收场就好。随后丹珠返场再来一段大咏叹，显得有些多余。如果用作曲家王祖皆强调精品歌剧应该“打造精彩场面、打造精彩唱段”来要求，这部作品的“精彩场面”、“精彩唱段”还不够多;用大众歌剧“大众化、民族化、艺术化、个性化”来要求作品，这部歌剧音乐创作整体略显个性不足。