古筝协奏曲《骊宫怨》音乐学分析(二)

　　3.第二段落(111—260小节)

　　①第一部分(111—140小节)

　　此段开始板式为Andante，恢复原速，中速演奏。由第一段最后的小高潮，引出第二段落的歌舞场面。古筝由慢→渐快→渐强，再现了第一段中动机式的音型。之后又在其基础上继续发展变快，古筝乐声明朗而优美。长笛在此处的乐声却令人耳目一新，由于采用了长安古乐的素材写作，似有些西域音乐的味道。前11小节古筝与长笛两者相互交错演奏，遥相呼应。两种不同种属的乐器在此配合得浑然天成，毫无不适之感，足以显示出创作者对中外不同乐器音色的深层把握。

　　②第二部分(141—260小节)

　　音乐进一步向前发展，板式为Allegretto，演奏速度加快。在此段的前半部分，速度不断加快，并且加入了碰铃与钟琴。147小节起，全曲的第二主题出现。音乐欢快跳跃，充满了律动感，似乎在展示着杨贵妃与唐明皇翩翩起舞，共度欢乐美好的时光。在172小节以后，几乎是由古筝的独奏(外加少量的弦乐组的拨奏)推动音乐进一步向前发展，而古筝也不断地渐快、渐强。乐思逐步深化，将音乐推向高潮。管弦乐组同时齐奏，但这次小高潮只持续了短短的几个小节，力度由f到mp，增加了乐曲的动荡不定之感。之后在此段又加入了碰铃和木鱼，音乐似乎恢复了先前的轻快活泼。但那动荡不定的因素像是挥之不去，隐隐作乱。古筝自225小节起，独奏15小节。力度由弱变强，节奏由慢渐快，推动音乐发展到新的高点。管弦乐组在f的力度上齐奏一个小节后，转变为管弦乐组与古筝交相呼应的形式。249小节起，乐曲继续在f的力度上齐奏，音型转变成长音与连音，音乐不断向前发展，又达到一个新的高点，似乎预示着战火中的马蹄声越来越近了。

　　4.第三段落(260—443小节)

　　这部分是整部音乐作品发展的高潮段，是矛盾冲突的焦点，可以把它分为四个部分来看。

　　①第一部分(260—306小节)

　　音乐继续发展，古筝分为两次独奏(外加弦乐拨奏)，将音乐不断推向高潮。290小节后，力度变化由mf-f3/ff，管弦乐组齐鸣，乐声充满了震撼力，战争的号角终于吹响。由象征歌舞场面的第二主题不断发展变化，演变成为震耳欲聋的号角声，正是那“渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲”。

　　②第二部分(306—344小节)

　　演奏速度加快，在前几小节中加入了板鼓，成为这几小节的独奏乐器。管弦乐组齐奏，力度为ff。板鼓非常响亮，有力而又略带尖锐的声音，进一步催促了音乐的气氛，像是战火已经弥漫。318-344小节，板式变为Allegro，速度加快，乐思进一步深化。弦乐组为主奏乐器，四个音为一组，不时地加入几声尖锐的板鼓声，就像是军队的马蹄声越逼越近。响亮的号角声震耳欲聋，推动音乐又达到了一个新的高潮。这段音乐正应了诗中那句“九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行”中所描绘的情景。