3.第二段落(111—260小节)
①第一部分(111—140小节)
此段开始板式为Andante,恢复原速,中速演奏。由第一段最后的小高潮,引出第二段落的歌舞场面。古筝由慢→渐快→渐强,再现了第一段中动机式的音型。之后又在其基础上继续发展变快,古筝乐声明朗而优美。长笛在此处的乐声却令人耳目一新,由于采用了长安古乐的素材写作,似有些西域音乐的味道。前11小节古筝与长笛两者相互交错演奏,遥相呼应。两种不同种属的乐器在此配合得浑然天成,毫无不适之感,足以显示出创作者对中外不同乐器音色的深层把握。
②第二部分(141—260小节)
音乐进一步向前发展,板式为Allegretto,演奏速度加快。在此段的前半部分,速度不断加快,并且加入了碰铃与钟琴。147小节起,全曲的第二主题出现。音乐欢快跳跃,充满了律动感,似乎在展示着杨贵妃与唐明皇翩翩起舞,共度欢乐美好的时光。在172小节以后,几乎是由古筝的独奏(外加少量的弦乐组的拨奏)推动音乐进一步向前发展,而古筝也不断地渐快、渐强。乐思逐步深化,将音乐推向高潮。管弦乐组同时齐奏,但这次小高潮只持续了短短的几个小节,力度由f到mp,增加了乐曲的动荡不定之感。之后在此段又加入了碰铃和木鱼,音乐似乎恢复了先前的轻快活泼。但那动荡不定的因素像是挥之不去,隐隐作乱。古筝自225小节起,独奏15小节。力度由弱变强,节奏由慢渐快,推动音乐发展到新的高点。管弦乐组在f的力度上齐奏一个小节后,转变为管弦乐组与古筝交相呼应的形式。249小节起,乐曲继续在f的力度上齐奏,音型转变成长音与连音,音乐不断向前发展,又达到一个新的高点,似乎预示着战火中的马蹄声越来越近了。
4.第三段落(260—443小节)
这部分是整部音乐作品发展的高潮段,是矛盾冲突的焦点,可以把它分为四个部分来看。
①第一部分(260—306小节)
音乐继续发展,古筝分为两次独奏(外加弦乐拨奏),将音乐不断推向高潮。290小节后,力度变化由mf-f3/ff,管弦乐组齐鸣,乐声充满了震撼力,战争的号角终于吹响。由象征歌舞场面的第二主题不断发展变化,演变成为震耳欲聋的号角声,正是那“渔阳鼙鼓动地来,惊破霓裳羽衣曲”。
②第二部分(306—344小节)
演奏速度加快,在前几小节中加入了板鼓,成为这几小节的独奏乐器。管弦乐组齐奏,力度为ff。板鼓非常响亮,有力而又略带尖锐的声音,进一步催促了音乐的气氛,像是战火已经弥漫。318-344小节,板式变为Allegro,速度加快,乐思进一步深化。弦乐组为主奏乐器,四个音为一组,不时地加入几声尖锐的板鼓声,就像是军队的马蹄声越逼越近。响亮的号角声震耳欲聋,推动音乐又达到了一个新的高潮。这段音乐正应了诗中那句“九重城阙烟尘生,千乘万骑西南行”中所描绘的情景。
黑檀木——一般市场价6000以上 黑檀木属于高级的木材,是世界上最稀少、最名贵木种之一...