小号演奏中的概念及常见问题分析与解决(二)(二)

　　1、运气的惯性原理

　　当演奏者在演奏不同速度的乐句时，会顺着前面乐句的吸气和呼气规律和状态来完成后面的乐句吸气和呼气，使气息的运用象行进中的自行车一样，具有连续性，从而使演奏变的轻松自如。

　　当我们演奏某个慢速乐段时，气息的流速是均匀而缓和的，其中一个乐句完成后，我们会顺着前面已经完成了的乐句状态进行吸气、呼气，会按照上一乐句的状态完成后面的乐句，直到完成全曲。

　　在快速的乐段中，气息的流速是均匀而急促的，吸气和呼气的速度也较快，乐句的处理自然也是顺应前面的状态来完成全曲。

　　值得一提的是，无论乐曲速度快慢，在整个乐曲的吹奏过程中，气息就像滚动的车轮一样，绵绵不断地冲向嘴唇，似乎有什么力量非要它冲出不可，一个周期(乐句)一个周期地循环，此时，演奏者在轻松的状态下顺着音乐的分句，自如地完成音乐演奏，使演奏成为一种享受。

　　2、运舌的惯性原理

　　当演奏者在演奏不同速度的吐音时，气息的速度、流量会有一个定量，演奏者的舌头动作随着气息的运动而运动，在舌头运动的方向和力量跟气息运动的方向和力量达到平衡一致时，舌头的动作就有了惯性，即让舌头顺着运气的惯性，在与气息惯性等同的范围内活动。在惯性状态下用舌头发音，会使舌头运用自如，产生松弛、自然、清晰、有效的吐音。

　　吐音是小号演奏中最普遍也最具效果的演奏方法之一，舌头的动作是一个松弛而有效的运动过程。当一连串的快速吐音(单吐、双吐、三吐)出现在乐段中，吐音基础不好的演奏者会手足无措，笨嘴拙舌，表现得力不从心。其原因是演奏者不明白惯性原理，只注意了舌头的动作，而忽略了舌头和气息的配合。

　　当我们根据某一速度发出吐音后，气息的流速、流量便有了一个定量，只要舌头的运动随着气息变化，吐音的惯性就存在了。要注意，舌头的运动是随着气息而运动的，舌头不能在力量上超过或少于气息运动的指标，超过了，会让一部分力量消耗掉，造成嘴唇或口腔的紧张，少于气息的指标，所发出的声音会含混不清，或是将个别音湮没，不能达到音乐的要求。因此，运舌的惯性原理就是让舌头顺着运气的惯性，在与气息惯性等同的范围内活动，吐音的各种形式都要遵从这个原理。

　　3、运指的惯性原理

　　运指的惯性原理，具体反映在手指与舌头的配合上，即手指顺着音乐的节拍，随着舌头的运动速度，配合舌头的运动，准确地运指。

　　运指的惯性原理与速度有关。当一个乐句中出现一些较为复杂的指法时，一些演奏者会心慌意乱，手指会失去控制，与舌头的动作不能同步，使所演奏的音不能准确到位，失去了音乐表现的意义。

　　对于速度较快、指法难度较大的乐句，演奏者应该正确应运惯性原理，用慢练的方法加以解决，然后回到原速。不管是快的乐句还是慢的乐句，手指运动的速度都不能随意改变，都必须遵从音乐的要求，使手指运动具有节奏感。这种节奏感必须和舌头的动作相统一，使运气、运舌和运指同步进行。

　　4、运意的惯性原理

　　运意的惯性原理是指在小号的演奏中，演奏者在调动思想、情绪、感受等心理因素和思维意识，完成音乐情感表达时，受音乐作品固有的情感影响，使思想意识随音乐情感而流动，从而表现出的音乐思维、音乐意识和情感投入。