小号演奏中的概念及常见问题分析与解决(二)(三)

　　当演奏者拥有了合理的运气、清晰的运舌、准确的运指后，如果不能正确地运意，其完成的音乐只能是一些机械的音符，不能完整准确地表达音乐中丰富的内涵。我们说某某演奏的音乐太直白、没味道、没感觉等等，原因就是他只完成了演奏技术，而没有完成音乐思想。在演奏过程中，演奏者的思维、情绪、情感等随音乐的流动而流动，或喜或悲，或快乐或忧伤，情感表达都要遵从音乐的要求，服从音乐的内容，都要顺着音乐的律动，流露演奏者的思想情感，达到感染听众，感到听众的目的。

　　这种运意上的惯性要求演奏者的情绪不能有大起大落的夸张的起伏，它是演奏者对曲作者的理解和共鸣，是演奏者与欣赏者的沟通与共鸣，绝不是形式上的矫揉造作，因而，要求演奏者要具备良好的综合素质。

　　综上所述，运气、运舌、运指、运意应该是一个有机的整体，运气是基础，运舌、运指是内容，运意是目的，在小号演奏中，四者相互依从，相互关联，不可分割，构成了一个统一体。

　　　嘴唇红肉外翻的原因及解决办法

　　在初学小号的学习者中，经常会出现口形上的一些问题，其中，嘴唇的红肉外翻，就是最典型的也是最容易出现的一个问题。

　　嘴唇红肉外翻的原因是口形形成过程中，上下嘴唇肌肉用力不当造成的。

　　我们在前面已经论述过，小号的发音原理是正确的口形状态下发生的嘴唇振动。初学者在吹奏某个音时，只顾了往乐器里吹气，忘记了嘴唇的动作，结果使唇部的肌肉随着气息往外运动，造成了红肉外翻的状态。

　　红肉外翻的危害表现在发音不灵敏(漏气)、声音不集中、高音困难、低音虚弱等方面，最终会导致学习者依赖于手的压力来完成一些音域，属于不正确的口形。

　　红肉外翻有上唇外翻、下唇外翻和上下唇外翻三种形式。

　　根据抵消原理，一个发音准确、声音良好的口形状态，应当是用嘴唇叼小棍子的状态，即嘴唇的肌肉想把气流挡住，而气流又想把嘴唇吹开，二者谁也争不过谁，结果在力量抵消为零时，使嘴唇发生振动。这一状态包含了两个力，一个是嘴唇的缩拢力量，另一个是唇角向两边的拉力，这两个力量相互抵消，形成了第三个力，即形成正确口形的用力。而正确口形的用力与气息流速产生的力相抵消，自然很容易产生振动，形成正确的发音，这个能正确发音的口形状态，就是我们所要求的口形状态。在整个抵消过程中，所有用力都是随所吹奏的音高而调整和定量的，它们同处在一种对立平衡的状态中，无论哪一方占上风，都会使发音出现误差。

　　由此可见，红肉外翻是气息的力量超过了肌肉的力量而造成的，因此，解决嘴唇红肉外翻的办法，就是调整嘴唇的用力，是嘴唇的用力与气息的用力平衡、抵消。

　　在这一问题中，慢速的中音区的长音练习、连音练习和发音练习，非常有助于学习者形成正确的口形和习惯于口形的肌肉用力，学习者应该充分调动主观能动性，在思考中有意识地解决问题，积累经验，以使演奏口形的外在形状和内在要求都合乎演奏标准。

      本文作者为贺福生(西宁金喇叭管乐艺术学校)，请勿将本文用于商业用途。

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