您当前的位置：首页 > 资讯中心 > 乐理 > 教学空间 > 小号演奏中的概念及常见问题分析与解决(四)(二)

小号演奏中的概念及常见问题分析与解决(四)(二)

分享到 |

日期：2011-9-9 来源：中音在线编辑：李老师浏览次数：

导语：耐力的发展　　耐力是指吹奏肌肉在吹奏状态下的持久力。根据肌肉的张力和气流冲力抵消原理，高音区的肌肉张力应该是很大的，而要得到持久的、富有弹性的、可控制的肌肉张力，必须经过科学合理的练习。在这里，除了前面所论述的各类基本功练习——长音、基础音、各种连音练习尤其是大音程的连音练习如五度、六度、八度、十度等是增强耐力的最佳途径，也是见效最快的方法外，还有以下一些方法可以借鉴。　　发展耐力的另一个办法就是在音乐中发展，即反复吹奏力所能及的练习曲和作品，而不使号嘴离开嘴唇。这样做的好处是，对于力所能及的练习曲和作品，吹奏者没有过多的视奏、音高、音准、技巧上的负担和心理负担，因为有旋律的支持，会使吹奏者的精神感到愉悦，身体肌肉从而达到松弛的演奏状态，在不知不觉中，达到增强耐力的目的。　　除了发展耐力的方法以外，节省使用耐力也不失为一种好办法，开源和节流，都可以产生富裕，然而，怎样才能节省耐力呢? 　　我们知道，音乐的旋律发展不尽在高音区徘徊，各个音区都会有所表现，当音乐出现在低音区时，演奏者就可以利用这个机会使用很

　　六、如何获得清晰的吐音

　　在小号的吹奏中，学习者常常会遇到以下困难：声音不干净(漏气)、不整齐(发音不灵敏)、发音不准确(冒炮)、吐音笨拙、发音迟滞、舌头速度慢等这些问题得不到解决，影响了小号的音色，进而影响了乐器的表现，使吹奏者处于困惑中。

　　这些问题常常被归结为吐音不清晰。其实，吐音的问题不在舌头上，而在嘴唇上，解决了嘴唇的振动问题，其他吐音的技巧问题都会迎刃而解。

　　小号的发声原理是流动的气息使双唇摩擦产生振动，从而引发号嘴振动，进而带动乐器本身振动。由此可见，振动是吹奏小号的关键所在，而嘴唇的振动，则是关键之关键，它是源头，是根本，如果嘴唇的振动点发展得成熟，就会从根本上解决发音的问题。

　　在吹奏中，声音不干净、有杂音，是嘴唇闭合不好造成的，双唇张开得太多，使风口增大，气息就会轻而易举地经过风口，就不能使双唇产生良好的摩擦而发生充分的振动，自然就不会发出清晰干净的声音。

　　发音不整齐、发音迟滞，同样也是嘴唇的发音灵敏度不好造成的。在发音的一刹那，如果嘴唇不能很好地“捉住”气流，产生摩擦，发生振动，即使有灵巧的舌头动作，也无法使发音在一瞬间得到完美的完成。

　　同样，由于嘴唇的振动不好，发音不灵敏，吹奏者就会很自然地在舌头的动作上下工夫做文章，他们会在舌头上用很大的力量带动气流的速度来发音，这样做，发音是好了一些，但是，强有力的撞击声同时也会破坏发音的美感，使发音变得僵硬和笨拙，没有而生气和活力，最终，吐音的笨拙、舌头的速度慢、声音不圆润、不动听、不感人，都是这个原因造成的。发音不准确(冒炮)的问题，除了音准概念和心理素质的影响外，最主要的因素，还是嘴唇振动的灵敏度。

　　综上所述，我们不难发现，嘴唇的充分振动，才是造成吐音清晰的最直接最根本的原因。那么，要解决这一棘手的难题，就要从解决嘴唇振动入手。

　　首先，应该澄清吐音的概念，找准问题的根源。吐音问题不能单纯地认为是舌头和气息的问题，而应该归结为嘴唇的振动，解决了嘴唇的振动，舌头就被解放了，演奏者在灵敏的嘴唇振动下，可以尽情地应用不同的方式使用舌头来发出不同的声音，从而创造出丰富的、变化的、清晰的吐音，来增强小号的表现力。

　　从这个意义上说，小号的各种发音——简单发音、保持音、顿音、重锤音、花舌、双吐、三吐等，都是在良好的嘴唇振动下舌头不同动作变化造成的，离开了良好的嘴唇振动，一切吐音都不可能做得非常完美。其次，应调整练习内容，对症下药，集中精力攻克难关。在嘴唇的灵敏度练习上，连音练习可谓得天独厚的不二法门，各种音程上的连音练习，可以使嘴唇得到有机的训练，当然，这些练习都应该是从慢练开始的。

　　大量的连音练习、长期不懈的唇法练习，将有效地解决嘴唇振动的灵敏度，在充分振动的嘴唇条件下，加入各种不同的舌头动作，吐音怎能不清晰?音色怎能不感人呢?再次，一些音程的练习，也是发展吐音的良好途径只不过在练习中要求嘴唇的动作、气息的运动、舌头的动作、手指的动作、和口腔的状态、思想意识要绝对统一而已。如果我们很好地解决了气、唇、舌、指的配合问题，就可以用小号吹奏出符合要求的、清晰的、变化的吐音来了。

　　综上所述，气带唇、唇带嘴(号嘴)、嘴带号、舌顺气、手指跟、意先行，是我们解决吐音清晰问题的要诀，望学习者仔细领会和体味。

本文作者为贺福生(西宁金喇叭管乐艺术学校)，请勿将本文用于商业用途。