民乐电视大赛“冠军之夜”落幕(二)

　　郎昆还希望，下届赛事能吸引更多港澳台选手、海外华人华侨甚至是外国人的加入。

　　看重非职业和儿童

　　学生、农民、机关干部、待业者……由于选手背景的多元性，非职业组的赛事更受老百姓的关注，许多热门选手走红网络，成为话题人物。郎昆也很看重大赛中的非职业组部分，他正考虑是否要将非职业组的比赛时间拉长。郎昆说：“职业组的选手相对学院化，比较重视炫技，在贴近性上差一些。”

　　在郎昆眼中，可与非职业组等量齐观的是儿童组。郎昆大胆地设想，今后是不是可以降低儿童组的参赛年龄并拉长比赛周期，“现在我们看到的儿童组选手，大部分来自中央音乐学院和中国音乐学院的附中。要考上这两个学校，基本上都已经接近专业了。所以我想降低这个组别的年龄，而后让音乐学院附中的选手单独去比。因为社区的孩子和音乐学院附中附小的孩子一起去比赛，确实不公平”。

　　至于儿童组的年龄跨度，郎昆还在思考中。他以全球大热的《意大利儿童歌曲大赛》为例，该赛事分为儿童组和少年组，少年组都在10岁上下，儿童组5-7岁，“有了这个限定，儿童组就变得特别好看。我们现在的儿童组年龄都偏大，其实，儿童里面差1岁，技艺就差好多。至于年龄怎么限定，下届再做合理论证”。

　　才艺展示令人为难

　　本届比赛的选手才艺展示环节，成为网上热议的一个焦点。赞成者认为它可以让选手更立体，反对者则主张真正优秀的选手应该术业有专攻。对此，郎昆陷入一种两难的境地，“才艺能体现一个人多方面的技能;另一方面，明明是搞民乐的，唱个流行歌或者跳个很不专业的舞，显得有些凑数”。郎昆也在思索才艺展现是不是一个最好的比赛方式。

　　郎昆更忧虑的是选手的专业技艺，他在苦苦权衡如何能让参赛曲目既有专业性又贴近受众。他说：“拿二胡来讲，选手的参演作品基本是第一狂想曲、第二狂想曲、第三狂想曲，离受众有很大的距离。又不能让选手都去拉《赛马》与《二泉映月》，这是应该考虑的问题。”

　　比赛落幕后，优秀选手的发展被郎昆视为己任。他说，央视音乐频道节目《风华国乐》为优秀选手提供了一个展现的舞台。

　　少数民族乐器是宝

　　目前，参赛乐器在分类上，基本按照打击、弹拨、拉弦、吹奏的布局。郎昆意识到，这样的分类在合理性上应该更加细细斟酌，“比如弹拨类就囊括琵琶、阮、箜篌，单是箜篌和琵琶的差异就很大。再比如说，传统的组合与非传统的组合差别到底有多大，难道只是有无电声的区别吗?站着和坐着的区别吗?”

　　既然话题谈到分类，郎昆不由得遗憾本届比赛打击乐器部分太弱，“这届打击乐特别少。由于打击乐的难度特别大，很多观众只是觉得热闹，不知道打击乐器的力度、气息和控制、变化是很严格的。此外，吹奏部分也有点弱，比如唢呐、笛子和箫等，今年都比以往少”。

　　少数民族器乐以其难得一见的真容和优美的音色，成为比赛的一大亮点。郎昆也在考虑怎么让这些民族瑰宝更好地在演播室的环境里呈现，“像冬不拉、马头琴、芦笙到底怎么赛，如果单独分类比较繁杂，而与其他乐器混合在一起又显得不搭”。

　　遗憾错过杰伦力宏

　　本届赛事的另一大看点在于星光熠熠的评委阵容，冯晓泉、曾格格、袁惟仁、伍洲彤等人气评委的民乐演奏甚至盖过了选手的风头。对此，郎昆还心存遗憾，“本来还要邀请周杰伦和王力宏，周杰伦很会弹古筝，王力宏的二胡也拉得很出色，由于比赛赛程调整，导致档期冲突，最终没能来成”。

　　央视民乐大赛的收视率一路走高，但是郎昆依旧倍感压力。对于收视率，郎昆掺杂了“喜怒哀乐惊恐忧”的复杂情愫，一档节目的收视率、美誉度、影响力、公信力都在他承担的压力范畴之内。谈到眼下一些娱乐选秀节目唯收视率论，不断制造和炒作话题的现象，郎昆担忧地称：“很多卫视的黄金频道都在谈恋爱、找工作、推选杰出女性等，错是没有错，但是一个新闻从业者不要忘了向观众呈现当代优秀艺术作品的使命。”(京华时报/唐平)