王媛媛：水平低才看不懂现代舞？ 我不希望这样(二)

　　新京报：你的作品里有明显的芭蕾元素，但你以前的学习背景中并没有芭蕾。

　　王媛媛：我很多作品是给芭蕾舞团排的，我也习惯在芭蕾舞团工作，演员身体条件好，而且非常配合。芭蕾舞团的工作制度非常严谨，排练也很规范，这种制度也帮助我建立了现在的舞团，我可以有序地运营它。

　　但在现代舞团工作，你会觉得每一个人都是编导。我们目前都没有专门为现代芭蕾培养的演员。芭蕾训练很僵硬，演员如果不去训练，也达不到我的要求。我们团的演员，一般要一年后才能进到作品里相对重要的位置。

　　现状 做舞蹈后不再觉得影视演员苦

　　新京报：国外很多舞蹈演员年纪很大了还在跳舞，为什么中国的舞蹈演员几乎都是吃“青春饭”的?

　　王媛媛：舞蹈演员经常付出和回报不成比例，你做过舞蹈演员后，就一定不觉得做影视演员有多苦。欧洲有针对舞蹈演员的专业保险，这很重要。我们国家的舞蹈演员到25岁就心慌，会担心跳不了了怎么办，所以很多人刚毕业就改行。

　　对舞团来说，保存一个好演员也非常难，我们每年演员更新率在20%左右。留下来的演员可能觉得团里的发展和作品能吸引他，但也只能多跳一年是一年。

　　新京报：你同学中还在从事这个行业的有多少?

　　王媛媛：我有两拨同学，北舞附中就剩我一个，大学有我和高艳津子两个。舞院附中已成为中戏的附中，改行演戏的大把大把。附中有一个专门的班就是给中戏、北电送演员的，除了学舞蹈，还学声乐和表演。

　　新京报：你仍在从事编舞的动力是什么?

　　王媛媛：精神上的满足。做其他的，可能我比现在做得更好，或过得更好，也轻松，但快乐对我很重要。人生就是一个过程，接受这个来来去去的过程，就不会把不重要的事放在心上。

　　■ 当芭生存之道

　　当芭成军仅4年便成为国际上炙手可热的现代舞团之一，它已获得12个国家明年的演出邀约，明年在国内外预计有80场商演。作为一个民营舞团，它在经营上颇具特点，王媛媛与制作人韩江也向我们介绍了舞团的一些生存之道。

　　●根据国际演出季排日程

　　目前舞团以海外商演为主，时间也按照国际演出日程安排。在国外，每年9月到次年6月是一个演出季，当芭一般在7、8月和2月春节期间休整和编排新作。

　　●分析国内外观众口味

　　韩江介绍，《野草》其实是订制给欧美市场的作品。国外观众比较在乎美学观念，国内观众则更在乎“看得懂”，喜欢有故事、有话题的作品。此外，国内外观众对视觉要求也不一样，“你给中国观众看，舞台上只有一块布肯定不行。”王媛媛则表示：“如果你做一个中间状态，要么失去国际市场，要么没有国内观众，谁也不待见。”

　　●创作须树立独家特色

　　韩江刚刚搁浅了邀编舞大师依利·基利安来为舞团创作的提议，原因是“费那么大劲，在国内却只能演不超过10场”。他认为拿到国外演也同样行不通，因为“人家会看NDT(荷兰舞蹈剧场，基利安的舞团)，不会看你的”。一位美国演出商曾告诉王媛媛：“我们要看你，王媛媛的作品，你自己的想法，这样我们才能谈当芭的巡演”。

　　从二十年前到现在，现代舞给观众留下的印象几乎就是强调个性，这就演变成“我跳我的，你爱看不看，看不懂是因为你水平低”。我不希望这样，我想跟观众有更多共鸣。(新京报/陈然)