洪湖水浪打浪-唐俊乔（作曲张敬安欧阳谦叔）

笛曲《洪湖水，浪打浪》改编自歌剧《洪湖赤卫队》中同名唱段
作曲 张敬安  欧阳谦叔 演奏 唐俊乔

　　作品背景

　　1959年随着歌剧《洪湖赤卫队》在全国精彩上演,剧中的二重唱作品《洪湖水,浪打浪》迅速唱遍大江南北,唱响神州广袤的土地。

　　歌剧《洪湖赤卫队》是以洪湖为中心的湘鄂西革命根据地革命斗争故事为背景而作。为了纪念这段充满传奇的革命时代,湖北省各级政府都非常重视对这些地方素材的发掘与收集。1952年,湖北省、地、县三级文工团经过整编后,建成一个约70人的歌剧团,定名为湖北省地方歌剧团。这个歌剧团汇聚众多来自各地优秀的音乐人才,其中包括《洪湖水,浪打浪》的词曲作者张敬安、欧阳谦叔等人。

　　歌剧《洪湖赤卫队》描写了1930年前后,湖北沔阳县委把赤卫队撤离后,当地白极会头子彭霸天在国民党部队的支持下企图卷土重来,赤卫队在乡党支部书记韩英和队长刘闯的率领下继续袭击敌人。刘闯有勇无谋,枪打密探而暴露目标。韩英在掩护队伍撤退中,与分队长王金标一同被捕。后来王金标叛变,韩英宁死不屈。敌人把韩英的母亲找来劝降,韩英母女互相勉励,坚贞不屈。敌人把叛徒王金标放回,想诱骗赤卫队进入伏击圈。此时彭霸天的副官表露地下党员的真实身份,以自己的生命掩护韩英逃脱。韩英回到赤卫队枪毙叛徒,配合红军作战,消灭了彭霸天。

　　这部歌剧,深受各界群众的喜爱,里面的许多唱段在全国各地广泛流传,剧中人物韩英与秋菊的二重唱《洪湖水,浪打浪》即是其中流传最广的唱段之一,是这部六场歌剧《洪湖赤卫队》中的第三场——赤卫队打完胜仗后的一首独立性插曲。这首歌曲的音乐是从湖北天沔花鼓戏和天门、沔阳(洪湖原属该县)、潜江一带的民间音乐中,汲取最富于生命力的乐汇创作而成的,20世纪50年代流行于江汉平原的歌曲《襄河谣》和天门小曲《月望郎》成为其主要的音乐素材。在《襄河谣》中,唱的是人民饱受洪水之患的悲苦心情。其歌词为“襄河水呦,黄又黄啊,河水滚滚起波浪啊。年年洪水冲破堤,多少人民受灾殃”,描述在解放前由于国民党腐朽统治,襄河堤岸连年不加修整,以致洪水泛滥使老百姓受害之景象。张敬安收集到这段素材后为这段民谣的旋律所感动,在谱写歌曲唱段时,把它很自如地运用到歌剧中。当时他写这段音乐的旋律和前八句歌词一气呵成,后面的一段歌词与重唱部分旋律则由欧阳谦叔续写。

　　经过艺术家们的创作《襄河谣》减少了哀婉悲凉的气氛,换之以宽广的节奏、明快绮丽的曲调,欢快而又富有激情地抒发主人公韩英热爱家乡和人民以及对未来充满信心的崇高感情。特别是这首歌与剧中千里洪湖荷花、芦苇和船帆的优美背景融为一体,柔美中显示出雄伟豪迈的气魄,别有一番情趣与意境。

　　全曲由三个段落组成。前奏的曲调悠扬轻快,描绘了洪湖的水波荡漾,也象征了韩英的心潮起伏。歌曲的第一段是两人齐唱,由起、承、转、合等四个乐句组成,优美精致,流畅动听。第四句“晚上回来鱼满舱”以其美妙的拖腔使旋律更为动人。这个拖腔也出现在歌曲各段的末尾。歌曲的中段是二重唱,共四句。旋律由低音区开始,婉转起伏。两个声部交替出现,相互陪衬,最后又变为齐唱。这是韩英和秋菊发自内心的赞叹。歌曲的第三段也是一段二重唱,是第一段的变化再现。主旋律由高音部唱出,低音部延后两拍在下四度上模仿进入。然后两个声部时而交错,时而补充,各自独立又彼此交融,生动地表现了革命根据地的兴旺景象和人们的欢乐心情。歌曲的三个段落结尾都使用了同样的拖腔,三个段落之间又用了相同的间奏,使歌曲既有对比,又显得完整统一。歌中衬词的使用,也让人听来倍感亲切。

　　1959年夏秋之交,《洪湖赤卫队》由湖北省歌剧团在湖北省委洪山礼堂首场公演,3000多名观众见证了这部经典作品的诞生。演出的音乐效果得到专家们的充分肯定,尤其《洪湖水,浪打浪》令人感受深刻。

　　1960年，北京电影制片厂将欧阳谦叔等创作的《洪湖赤卫队》拍摄成为同名歌剧艺术片，影片保留了原舞台剧的全部精彩唱段，获得1961年首届电影百花奖最佳音乐奖。更为该剧歌曲的流传插上了飞翔的翅膀。此后，该剧还先后被改编成京剧、评剧、河北梆子、豫剧等，风靡一时。“文化大革命”期间，《洪湖赤卫队》歌剧停止上演。1976年底恢复上演后，又在全国引起轰动。其中《洪湖水，浪打浪》、《看天下劳苦人民都解放》、《小曲好唱口难开》等唱段至今仍在全国各地广为传唱。1993年，《洪湖赤卫队》被评为20世纪华人音乐经典歌剧之一。