方琼:民歌无墙路自宽(一)

　　她的歌声像芬芳而烂漫的琼花，她的知性融于感性，每每在舞台放射华光。

　　民歌演唱家方琼在学院派中有些“另类”——她既是上海音乐学院民族声乐的学科代表人物，培养了一大批各族金嗓子，自己唱的却不全是民歌。多年前在贺绿汀点拨下爱上上海老歌后，一“恋”就是近20年。10年前，她用学者的钻研精神扎进中唱上海公司的曲库，在整理几千首老歌的过程中，寻思着最能体现其文化意蕴的表达方式，之后在中国香港、中国台湾、日本、新加坡唱了一路。

　　近期，方琼在北京推出“海上新梦”上海老歌音乐会，用不拘一格的唱法“震”了音乐界一下。央视音乐频道“上海老歌”栏目中，方琼多次为全国观众“开讲”。她与日本公司合作录制的老歌新唱片也将推出。在得知上海有这样一位精于老歌演唱和研究的“学者型歌手”后，香港中乐团、新加坡华乐团等纷纷发出演出邀约。这两天，中国音协主席赵季平在台北举办的作品音乐会上，方琼以大气开合的歌声，担纲唯一的演唱嘉宾。

　　做了20多年“新上海人”的方琼已经完全融入了这座城市。不过，跟她聊天时，时时还能感受到她身上湖南人的爽利、实在个性，依旧没变。

　　不必给老歌涂抹“口红”

　　记：4月20日，你将在东艺让曾经北上的老歌演唱会梅开二度。对于上海观众来说，这是不是他们理解中的老歌翻演?

　　方：从曲目上说，我所选择的都是上世纪二十年代到四十年代流行于上海滩的经典老歌，很多人都唱过，但我希望为老歌找到富有文化意蕴的表现方式，每一首歌的唱法、舞台形象、乐队编配，它所要传达的风格和城市气质，都是有变化的，他们会发现方琼不是在用传统民歌的路子在唱，或者说不知道我的唱法可以归属哪一类。

　　记：怎么会喜欢上海老歌并以演唱上海老歌为方向呢?

　　方：在音乐学院上学时，贺绿汀把自己的老歌做成钢琴伴奏版出专辑，让我来唱《天涯歌女》等歌曲。刚开始，我模仿邓丽君的唱法，强调修饰与华丽，用腔特别多，还自感得意地加了很多“花儿”，贺老听后很不满意。他说，他的曲子压根就不是这么写的。他一遍遍让我听周璇的原唱。贺老说，这个歌表现的是十五六岁的卖花姑娘对生活沧桑的感受，你这么唱，就给她穿上了华丽的衣裳，涂上了口红。这次经历让我懂得了，在阐释上海老歌时，要尽可能传达原著的风格与意蕴。

　　2000年蔡琴举办上海老歌演唱会，我受邀配合演唱她用女中音不适合驾驭的曲目。通俗音乐与美声的通道不一样，弯儿很不好拐，用今天的眼光看，我那时唱得并不好，有点拿腔拿调。在这次演唱会上，我见到了《南屏晚钟》、《情人的眼泪》的词作者陈蝶衣先生，当时已90多岁的陈先生劝我唱老歌。香港著名导演吴思远认为我身上有老上海婉约的气质。他说，唱时代曲的歌手已经很多了，不缺你一个，上海老歌有几千首，够你唱的。当时内地歌手很少关注上海老歌，我想想也是，就这么“钻”进去了。