广东音乐“何氏三杰”之何与年(一)

　　何与年(1880~1962)，名树人，字汝年，番禺沙湾北村人。父何厚慈，是何博众第十一子。与年自幼受祖辈的音乐陶冶，跟随堂兄柳堂学弹琵琶，后又精通三弦、洋琴等乐器。他是广东音乐的多产作家，对粤曲唱腔很有研究，留于后世的广东音乐近30首，经他作唱腔整理的粤曲珍品有十余首，为粤剧改革作过一定的贡献。

　　何与年生长于富裕之家，父亲是管理族中事务的族正。何与年生活浪漫，又具有艺术家之特长。他很瘦，戴着深度近视眼镜，穿着黑色胶绸，说话阴声细气，慢条斯理。他爱音乐，爱自然的美景，时常在夕阳西下云彩缤纷之际，独自坐在花园中，弹奏《晚霞织锦》等广东音乐，丝竹之声缕缕，在花木竹石间流荡，那幽邃的意境令人心驰神往。

　　与年一生独身，据说是失恋造成的。他早年曾和一个姓李的姑娘热恋，爱情使他内心的浪漫主义情绪更为奔放。他不少作品打破了模拟自然的局限而注重内心感情的抒发，这与他这种丰富的内心世界有很大关系。与年较喜爱西方音乐，西方音乐中那种大胆冲破封建束缚、要求个性解放的思潮比较合拍，所以他的作品的风格比较狂放抒情，不同于何柳堂的严谨古朴。但很不幸，他的爱情竟成了悲剧。那位姓李的姑娘后来离他而去，与年对爱情的美丽梦想，化作了深深的痛苦，他此后便决然终生不娶，他心里流的血，则凝聚在《性的苦闷》和《私语》等乐曲之中。与年在上世纪三四十年代有一些作品显得消沉哀怨，甚至有悲观颓废的色彩，其中有两个原因，一是国难深重造成的精神上的压抑，二是爱情挫折使心灵受到创伤。此外，就是西方音乐中那种不健康情调对他的影响。

　　与年对待音乐创作的态度非常严肃认真。有一次何干在大厅玩音乐，奏与年的曲子，在乐曲结束时他加了一个高八度的衬音。与年听后马上质问他：“这个音，乐谱里有的吗?”接着告诉何干：“不要随便加衬音，会破坏乐句的完整性，今后要注意。”有一次小燕飞唱《荡舟》底板唱不准，与年反复辅导十余次，直至唱准才罢休。他曾几次协助柳堂修改《赛龙夺锦》，与少霞、陈鉴一起互相推敲乐曲的每一节拍。《赛龙夺锦》的第四稿即最后一稿是由与年总结成的。吕文成创作的广东音乐《银河会》、《落花天》等几首曲，也请与年共同研究修改。抗战期间香港沦陷时，尹自重来沙湾避祸，有一段长时间与与年一起住在大厅，共同探讨研究粤曲。

　　何与年对演戏素有研究，觉得以前的粤剧没有充分利用音乐衬托气氛，以致在静场时使观众觉得淡而无味，所以他强调根据剧情的气氛加谱子，用音乐手段解决静场时问题。在这点上他对粤剧的改革很有见地。而有些广东音乐当初是因解决静场而产生的过场音乐，以后不断发展成为名曲的。与年在这方面作出了很大贡献，从而奠定了广东音乐在粤剧中的地位。

　　由于与年在广东音乐和粤剧唱腔方面有重大成就，不少粤剧名流找他合作，共同设计唱腔。南海十三郎的《可怜秋后扇》中的主要唱腔就是与年设计的。张月儿唱的《一代艺人》，小燕飞唱的《莺莺筹简》，张月儿、小燕飞合唱的《冲冠一怒为红颜》，张月儿、关影莲合唱的《生观音》，张月儿、上海妹合唱的《周郎气小乔》，吴一啸、胡美伦合唱的《月照离魂》等，其唱腔和音乐都经过与年设计，并由他伴奏。