中国歌剧舞剧院引领中国民族歌舞剧前行(三)

　　广泛合作结硕果

　　“中国歌剧舞剧院60年中所取得的成绩，离不开社会各界的支持。 ”李小祥认为，从现在国际间各种形式的合作看，人类已进入了一个“全球化”的时代。中国歌舞剧事业的发展，同样离不开合作。而正是基于剧院大力提倡的广泛合作理念，剧院近年来上演了许多歌剧剧目，不但充实了演出市场，更锻炼了自己的队伍。“2002年与中国文化交流协会合作创演了大型歌剧《荒山狐月》 ，同年与香港作者、台湾导演合作创演大型歌剧《瑶姬传奇》 ; 2003年和北京奥佩拉公司合作演出了歌剧《拉美摩尔的露琪亚》 ; 2004年应澳门艺术节邀请合作演出了歌剧《罗密欧与朱丽叶》 ，与罗氏兄弟公司合作音乐剧《兵马俑》在北美演出近百场; 2005年和日本友人联合推出原创大型歌剧《杨贵妃》在北京和东京演出，与中演圣大文化公司合作歌剧《八女投江》 ; 2006年与中国爱乐乐团合作演出著名歌剧《图兰朵》 《特里斯坦与索尔德》 ; 2007年与南京大风堂文化公司合作演出大型歌剧《刘邦大帝》 ，与湖南省合作创演大型歌舞剧《湘女》 ; 2008年与中国交响乐团合作演出《木兰诗篇》 ，同年与埃及开罗歌剧院合作演出著名歌剧《阿依达》 ……对于剧院这些年通过与各界广泛合作所取得的成果，李小祥如数家珍般地向记者一一道来，喜悦之情溢于言表。

　　民族歌舞剧探索还在路上

　　在梳理中国歌剧的历史和发展现状后，李小祥认识到，虽然中国的民族新歌剧还没有真正形成成熟和完整的模式，但我们会把过去的历史和收获，看成是一笔宝贵的艺术财富，特别是我们剧院的艺术家们，必将大大受益于过去的艺术积累。历史发展的事实说明，中国歌剧舞剧院一直坚持的民族新歌剧道路还需要不断拓宽。同时，还要学会面对市场，让作品在市场经济大潮中接受考验，增强市场竞争能力和自我生存能力，加强歌剧作品的项目运作性，使其纳入市场的运行轨道中，努力实现社会效益和经济效益二者的统一。

　　谈及中国歌舞剧的发展现状，李小祥直言，现在歌舞剧创演中急功近利现象比较突出，一说到创作歌舞剧，都是大投入大制作。在他们看来，不是大投入大制作就不足以体现自身的价值。这种现象对歌舞剧的发展很不利。其实，歌剧在国外有很多种形式，如轻歌剧、小歌剧、喜歌剧等等，可是在国内，好像歌剧只有大的，没有小的。我们一直在大力倡导歌剧应该进行多元化的尝试，因为即使在欧美，歌剧的风格样式也是多元多样的，从来就不存在统一、标准的样式和风格。现在很多小剧场话剧，社会效益和经济效益很不错，关键不在规模，而是在于他们有很好的理念，有创新意识，这对我们都是有益的启示。

　　“就像一个60岁的人既有辉煌也有低谷一样，中国歌剧舞剧院60年的发展历程，有过辉煌，也有过低谷，甚至有过危机，但凭借着一代代致力于中国歌剧舞剧建设的艺术家们精益求精的敬业精神和为艺术理想终生奋斗的奉献精神，中国歌剧舞剧院在辉煌时没有停步，在逆境时没有退却。 ”采访临近结束时，李小祥向记者感言，“周总理曾把中国歌剧、舞剧比作春兰和秋菊，中国歌剧舞剧院作为中国民族歌剧舞剧事业的领路人，不但要做一些施肥、浇水等基础性的工作，还要多一些培育和研究，从而让这两朵奇葩在中国乃至世界的舞台上绽放得更加绚烂多姿。 ”(来源：中国艺术报/记者 董大汗)