声情唱出新天地

　　赵国安

　　豫剧豫西调须生行当声腔早在20世纪三四十年代就在河南境内形成气候。它的唱法苍劲古朴，沉雄大方，基本以本腔(真声)演唱，很受观众欢迎。三四十年代的代表人物有豫西“三张”(张同庆、张小乾、张福寿)，以后比较有名望的则是李小才、赵锡铭、王二顺等。李树建从戏校毕业就开始钻研豫西调传统唱腔。上世纪90年代，他在剧团陆续排演《清风亭》、《鞭打芦花》，以及现代戏《试夫》等，他在这些戏中用传统的豫西调唱法去塑造每个角色，并虚心地向老师们以及同行学习，每个戏都获得了成功，在社会上小有影响。所以在《程婴救孤》创作伊始，我就考虑饰演“程婴”的李树建是以演唱“豫西调”成名的青年艺术家，为他设计的唱腔必须以豫西调特点为主，考虑演员演唱的流派特点，某种意义上讲，就是必须强调演员演唱的功能性，量身定制。在整个“程婴”的唱腔设计中，我就他的演唱特点，设计了一整套适合他演唱的豫西调唱法唱腔。注意了在原来豫西调古朴、苍劲的特点上更进一步加强音乐厚度，丰富板式变化，使唱腔在苍劲中不失柔美，悲哀中透出刚毅，字字珠玑，掷地有声，震撼人心。

　　李树建声情并茂的演唱在《清风亭上》一剧中的表现同样精彩深刻。《清风亭上》是在传统剧目《清风亭》的基础上加以改编整合的一出新戏。这出戏比较原作，剧本上有了很大变化，特别是后半部，对张继保及张元秀的戏做了很大调整。新本中增加了“老婆子撞柱”一段唱腔。“老婆子撞柱血飞溅，张元秀只觉得塌了天”是散板形式，这段唱进入正板以后，无论是追思二人过去养儿的苦难，还是述说老两口寻儿的艰辛，他的演唱都充满了苦情、悲情、夫妻情。配合在每个段落衔接处，反复呼唤“老伴啊老伴”的低区旋律一句一声泪、一字一滴血。唱腔的最后，张元秀痛悲与愤怒已达到最高潮，随着铿锵有力的板式节奏，他“压不住心中怒火燃，恨不得一指捅破天”，本来这最后一句是一个高音区的大甩腔，也是演员“要彩”的节口，可是，李树建的演唱却突破常规，并没有在大的甩腔上做文章，而是在“捅破天”后的高音上戛然而止，用白口大声疾呼“苍天啊苍天”，这时，形体动作、舞台灯光，给了人物最有力的一笔，也是对新改编本主题立意的最好诠释。(作者系国家一级作曲、《程婴救孤》戏曲音乐设计)

李树建表演艺术门外谈