《断桥》—走在巡演路上的中国音乐剧(二)

　　“跟《断桥》走了大半年，其间很多情况是生活在上海的专业音乐剧演员无法预料的。受各地剧场条件限制，我们不断调整演出形式，以适应不同演出场地的要求。”演员江南告诉记者，在四川自贡体育馆演出时，舞台是临时搭建的，没法架设吊杆，灯光都挂在搭好的龙门架上，吊景、多媒体纱幕不能运用。抢妆间是几个道具箱拼凑的，照明不好，化妆师几乎完全凭借以往经验摸索进行，给本就时间紧张的抢妆带来难题。所幸她的搭档郑棋元经验丰富，两次小小的延误都被他巧妙挽救。四川达州的舞台情况比自贡体育馆还棘手：断桥道具架在舞台中间动弹不得，吊杆已被剧场原有设备占满，灯光和吊景都装不上去。但晚上演出必须进行，只能对表演的调度、台词进行修改：桥不能动，人动;灯光效果不好，靠演员张弛有度的表演。

　　“每个部门都在尽全力适应这些变化，演出依然受到观众欢迎，比如自贡的演出结束时出现了观众长达半个小时的掌声，让演员们都流了泪。”江南的话表达了剧组人员的心声，“无论条件多艰苦，只要你全力投入表演，观众就会被感染。舞台有魔力，当你得到观众肯定，所有的艰辛会烟消云散。”

　　准备打持久战

　　据记者了解，《断桥》在二三线城市的演出平均上座率达到95%以上，且常出现剧终人不散的场景。这些观众是如何走进剧场的?音乐剧制作人梁卿告诉记者：“二三线城市的演出承办方往往直接与企业等单位对接，以庆典或者答谢客户的形式做演出，以企业包场为主，观众基本不买票。但部分二线城市包场与窗口卖票并行的形式也有成功案例，如四川自贡体育馆内的两场演出，适逢自贡电视台成立庆典，80%的票由电视台买走，剩下的20%留在窗口出售，由于演出场地在高校附近，有一定宣传，很多大学生以优惠票价买票，每场观众达到4000余人。”

　　梁卿现在每天工作十几个小时，常在排练和装台时熬通宵，从他的微博就能知道他在巡演路上如何忙碌——继续提高剧目质量，培训年轻演员，联系承办方演出事宜……但他说，非常珍惜这难得的成长机会，再苦也乐于承受。梁卿形容《断桥》的巡演是苦行僧式的演出——为了扩大影响，增强团队实战能力，只要有地方愿接演，不论剧场情况如何他们都会想办法调整方案去演，“因为二三线城市市民也是未来中国音乐剧的重要受众。”梁卿说。

　　在《断桥》剧组，像梁卿这样执著的人不止一个。杭州剧院总经理柯朝平是该剧巡演得以实现的重要操盘手，他将《断桥》视为自己的孩子，爱之深切。据介绍，《断桥》准备打持久战：首先，立足国内，争取在各省市展开巡演，今年下半年的预定场次已基本排满;其次，面向世界，逐步走向海外与境外——7月将赴韩国演出，12月赴中国台湾，明年将赴日本、欧洲等地。第三，争取在杭州驻场演出，与各地巡演相结合，实现“两条腿走路”。

　　谈到巡演的运营体会，柯朝平说，前阶段的巡演依托了中国东部、西部、北方三大剧院联盟资源，演出场次有一定保障，尤其是一些演出商以外的人员在现场观摩后相继邀约，给巡演锦上添花。音乐剧进入二三线城市演出票价不能定高，但票价太低又无法回收成本，所以在剧目没有形成品牌影响力之前，只能找企业冠名包场。需注意的是，要有多套方案应对不同剧场和突发状况，每地演出要靠当地演出运营商和剧场来运营执行，否则很难成功。(来源：中国文化报/记者 隗瑞艳)