民乐瑰宝—平湖琵琶 (一)

　　音乐如水。

　　提起平湖这座江南小城，总绕不过水与音乐。

　　在平湖东湖之畔，李叔同纪念馆就像一朵绽放在水中的白莲花，通透而美丽，连同“长城外，古道边，芳草碧连天”的天籁之音，是这座城市最生动的音乐表情。

　　更令平湖人骄傲的是，我国近代民族音乐史上五大琵琶流派中，就有平湖派琵琶。

　　千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。

　　春日，我们赶赴平湖，追寻着平湖派琵琶一琴一瑟的回响，欣喜地看到作为非物质文化遗产的平湖派琵琶，正在传承中张扬着生命，余音袅袅，不绝于耳。

　　一把琴，两代人

　　转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。

　　平湖和琵琶①，是朱大祯生命中两个关键词。

　　如今，他更愿意将两者合二为一，因平湖派琵琶②艺术，朱大祯被列入国家级非物质文化遗产代表性传承人。

　　朱大祯7岁来到平湖，从此未曾离开。当记者在平湖市区一处普通民宅内找到73岁的朱大祯时，他正在校弦。“琵琶也是有生命的，只有以诚相待，才能与她配合，弹出好听的乐曲。”提起琵琶，个子瘦小的朱大祯就来了劲。

　　斯是陋室，惟吾德馨。一张方凳、一个谱架、一把琵琶，一个瘦弱的老人，组合在一起成就了这样一幅画面：但见朱大祯端坐方凳上，左手持琴，右手把弦，一曲《浔阳琵琶》倾泻而出，狭小的屋子顿时盛满了音乐。定睛细看，你不难发现平湖派琵琶独树一帜的指法：小指、无名指、中指、食指依次弹下，然后大拇指挑上。

　　“这种高难度的下出轮演奏技艺，如今很少人会用。”朱大祯说，这种指法更讲求技巧，各指发力由弱而强，平湖派琵琶最独特之处就在于此。一曲已毕，朱大祯额头冒出了汗水，稍微休息过后，他又弹了一曲《塞上曲》，我们听得如痴如醉。

　　朱大祯的生命因琵琶而丰满。

　　与琵琶结缘，绕不开他的父亲朱英③。朱英9岁跟随平湖派琵琶集大成者李芳园的弟子吴柏君学习琵琶技艺。学成之后，上世纪20年代，朱英在国立上海音乐专科学校任教，期间他重新校订了用于教学的13套曲谱。值得一提的是，除传授李芳园的曲谱外，朱英还创作新曲，打破文曲和武曲的界限，创作“文武合一”的琵琶乐曲，并带出了多位出色的弟子。

　　琵琶声声，浸透在朱大祯的童年记忆中。“小时候，每天放学回家，父亲总要弹一曲琵琶给我听。”朱大祯说，他7岁那年，父亲为照料祖母生活回到老家平湖，因此得以经常聆听父亲弹奏琵琶。“父亲最常弹的是《淮阴平楚》，我们从琴声中可以听出千军万马。”朱大祯说，父亲弹奏的《平沙落雁》也常让他着迷，“我们几个孩子常常为听出曲子里有几只大雁飞过而争论不休。”

　　在父亲的熏陶下，朱大祯初中毕业时准备报考中央音乐学院。然而，世事难料，此时他父亲却因病过世。此后，朱大祯家里经济变得拮据。为挣钱养家，他转而报读了一所无需学费的中专学校，毕业后到西安电机制造厂工作。后来，他又被下放到平湖老家，从此留在了平湖新仓镇的庆丰村。

　　命运的波折，让朱大祯一度离开了琵琶。“在农村，每天干农活挣工分，哪有闲情弹琵琶。”朱大祯的双手因劳作而长满老茧，也一度让心爱的琵琶躺在箱底。