论柳琴演奏中点、线、面的结合(二)

　　总的说来，'线'是由点连接而成的，点是由弹、挑奏出的，线的疏密、长短、粗细或浓、淡、干、湿都是演奏者在做轮的演奏中奏出的效果。在实际的演奏中，就是说轮出的线是多变的，怎样合理的运用到乐曲的演奏中，要靠演奏者自身的领悟。一个轮音基本功好的演奏者，奏出的线要粗有粗，要细有细，要长就长，要短就短，浓、淡、干、湿格外分明，给人以美的感受。

　　"面"：就是柳琴演奏中的"扫拂轮"奏出的效果。"扫拂轮"也是柳琴这一弹拨乐器又一重要的表现手段(技巧)之一，因为它在扫弦和拂弦时，有四个(或三个)音同时发出音响，这些音的发声就形成了一条有一定宽度和长度的"音带"，我们把这条有一定宽度和长度的音带看作是一个"面";这个"面"就是柳琴在扫拂演奏中所奏的"面"。像一条带子一样的"面"，这个面有时宽，有时窄，有时长，有时短。当三音扫拂轮时奏出的带面就窄，当四音扫拂轮时奏出的带面就宽，时置长"面"则长，时置短面则短。这扫拂轮奏出的带状面，同样也有浓、淡、干、湿之分，其方法和效果与上述'点'、'线'相同，都与扫拂的力度和位置有着直接的关系。'面'的出现一般用来表现气势磅礴的宏大场面。扫拂轮奏出的"面"要匀而密，要把这条有一定面积的带子织好，不但要均匀，而且仍要有浓、淡、干、湿的体现。只有这样奏出的带面，才是一条疏密均匀、彩色鲜艳的彩带。

　　柳琴演奏中的点、线、面的理解，就是从另一个侧面去看待弹、挑、轮、扫拂轮所奏出的效果，把它看成是有立体感的演奏，演奏中给人以立体的感受效果。

　　把"浓、淡、干、湿"看作是有色彩，有水分的演奏效果。让我们以点、线、面的立体感和以浓、淡、干、湿的色彩感去表现乐曲。

　　所以，我认为一首好的柳琴曲，是"点"、"线"、"面"的有机组合，一个好的演奏者，会出色的演奏出"点"、"线"、"面"的内涵，用"点""线"，"面"形象的表达出乐曲所表达的内心世界，给人以立体的、有色彩的感受。