论柳琴演奏中点、线、面的结合(一)

　　在柳琴的演奏中，有时轻歌曼舞，有时珠落玉盘;有时气势磅礴，有时青装素裹，有时又浓妆艳色……其实这就是柳琴演奏中，点、线、面的结合所给人们的感受。

　　点、线、面到底是什么东西呢?这里所说的"点"就是柳琴演奏中弹、挑所奏出的效果;"线"就是柳琴在演奏中轮音所奏出的效果;"面"就是柳琴演奏中扫拂所奏出的效果。

　　"点"是弹拨乐器所共有的东西，这是弹拨乐器本身发声特点所决定的，因为它一般是用指甲或拨片，拨动琴弦而得声，所以它们发出的声都是以"点"为基础的。柳琴的"弹、挑"正是以拨片拨动琴弦而得声，每弹或挑一次就出现一个音点，在乐曲中，大多数是由点组合起来的，"点"有大小之分，有浓、淡、干、湿之分。用力越大，音越低，奏出的点就越大，用力小音越高奏出的点就小，用力大奏出点就"浓"，用力小奏出的点就淡。拨子离码子近奏出的点就"干"，拨子离码子远奏出的点就"湿"，就是说点的浓、淡是与弹、挑的力度有着直接的关系的;而点的干、湿是与弹、挑的位置有着直接关系的。

　　浓、淡、干、湿的各种点，都对乐曲的表现起着重要的作用，所有的"点"都要求是圆的点，而不是扁的。

　　浓、淡、干、湿的理解应和中国水墨画的浓、淡、干、湿一样去理解。好的柳琴演奏者应该浓、淡、干、湿的点都能准确的奏出，一幅好的水墨画用墨，浓、淡、干、湿的结合是非常和谐的。柳琴演奏中的点的浓、淡、干、湿的结合，反映了一个柳琴演奏者弹、挑基本功是否扎实，一个弹、挑基本功扎实的柳琴演奏者，弹、挑出来的点，圆润透明，浓、淡、干、湿分明，在乐曲演奏中运用自如，为乐曲的表现增光添彩，由此可见'点'的运用，在柳琴的演奏中发挥着不可替代的作用。点的浓、淡、干、湿的变化，是根据乐曲的要求而变化的，是演奏者在演奏中必须严格掌握的。

　　"线"：就是柳琴演奏中的"轮"所奏出的效果，它是柳琴这一弹拨乐器特有的重要基本功，也是乐曲的重要的表现手段之一。线是由若干个点组成的。就像用一根线将若干个珠子串在一起组成了一条珠线一样，这条有点组成的线，有疏密之分，长短粗细之分。同样也有浓、淡、干、湿的色彩。当慢轮的时候，得出的线，它的点就稀，当快轮的时候，得出的线，它的点就密，线中点的疏密，是根据乐曲的要求而决定的。短轮奏出的线时置就短;长轮奏出线时置就长;力度大，音低，持拨深奏出的线就是粗线;而力度小、音高，持拨浅奏出的线就细，是细线。换言之，力度大所奏出的轮颜色就深，我们叫它是"浓线";用力小所奏出的轮颜色就浅，我们叫它为'淡线';离码子近一点奏出的线是干燥的线，我们称它是'干线';而靠码子远一点的奏出的线，显得有水分，我们叫它湿线。我们把不同力度不同位置奏出的线总结为："浓线"、"淡线"、'干线'、'湿线'。浓、淡，是指颜色深浅而言，干、湿是指水分多少而言。

　　"浓线"就是奏出实实在在颜色较深的线;"淡线"就奏出比较清淡颜色较浅的线;"浓线"和"淡线"的奏出都与轮的力度有着直接关系，力度大则浓、力度小则淡。'干线'就是奏出的干燥无水分的线;"湿线"就是奏出的有水分的线，"干线"和"湿线"的奏出都与轮的位置有着直接关系;靠近码子处奏出的线为"干线"，离码子远的地方奏出的线为'湿线'。我们经常说某人的演奏，深入浅出，有声有色，或干燥无味，实际就对某种演奏给人以浓、淡、干、湿的感受而言。