于兰:“一根筋”的梅派幽兰(一)

于兰近照

　　著名文艺评论家仲呈祥在看完戏曲片《兰梅记》后曾说：“于兰表演的梅派风格的《兰梅记》中的兰和梅或许可以理解为于兰和梅兰芳。 ”这是对《兰梅记》至高的评价，也是对本片主演于兰的高度肯定。在不久前闭幕的第22届金鸡百花电影节上， 《兰梅记》和《红楼梦》并列获“最佳戏曲片奖” ，这是对《兰梅记》和于兰的再次肯定。

　　都说十年磨一剑，可《兰梅记》这把剑在于兰那里至少磨了20年，这才有了近日的宝剑锋。于兰说：“片子最早的雏形是上世纪80年代的一出戏，叫《重圆记》 ，这出戏长三个多小时。当时我在哈尔滨京剧院还只是个20来岁、初出茅庐的小孩。这出戏饰演春兰的青衣是个老演员，冬梅是另外一个年轻的花旦演员来合演。当时戏都排完了，距离演出只有四天了，演花旦的演员把脚崴了，那时水牌都摆出去了，也不能不演啊。我们团的副团长说青年队有个小孩儿叫于兰，没演过花旦，但演过《杨排风》 ，是武旦的戏，可以试试戏。导演找到我，让我把剧本拿回家看一下，回头问我喜不喜欢这个角色。正所谓初生牛犊不怕虎，我把剧本拿回家，便一个人在那儿背剧本，当时我父亲还在家，看到我一个人在那嘀嘀咕咕，便问我在做什么，听我解释后，父亲便跟我对词。一晚上我就把词全背下来了。第二天见到导演，导演跟我说，你不用唱，用你的感觉，念词就行。我说我不用拿剧本，就这样我边唱，边念白，把自己不会唱的也背出来了。演到一半的时候，导演喊停，跑到团部，找到团长说，小于兰就是这个人物，她都不用演，她就是冬梅。于是，团里找到我的老师张蓉华辅导我。之前我从没穿过水袖，小花旦的脚步我练过，但是没在舞台上演过，现教我水袖花，教我学唱腔，其他演员给我搭戏。三天之内，我把这戏弄熟悉了。哈尔滨京剧院的观众对我们团的演员都是非常熟悉的，但他们看了《重圆记》后，便问怎么之前没见过演冬梅的这个演员呢，团里人解释说这是演刀马旦的于兰演花旦，从那之后我个人事业上开辟了新的行当。这个戏，那一年就演了100多场，并且连续几年除夕在哈尔滨电视台上演冬梅闹洞房这段。2001年我被调到北京军区战友京剧团，我找到这出戏的编剧兼导演，想把这出戏整理一下，其实在此之前已经做了一定的整理，但我想根据我现在的条件，把春兰的部分按照梅派来排，花旦部分不一定要按照派别来演，而是按照人物发展来排。根据我的要求，导演及其女儿，也就是电影版《兰梅记》的编剧孔文峣帮我整理了戏的唱词和要求，基本上是为我本人量身定做的。2003年开始启动，正好赶上‘非典’ ，大家都人心惶惶的，我不好意思请大家排戏。2004年又想启动，正赶上部队裁军，一大批人要转业，又只得作罢。2005年终于启动。当时只花了15万就把这个戏拿下了，这个戏成本低得创造了奇迹，给战士演出几十场，特别受欢迎。 ”

　　不管是排舞台版，还是电影版《兰梅记》 ，于兰的创作经费一直很紧张，因此她不得不身兼数职来节省成本，更是身兼电影版本的制片，她说：“拍《兰梅记》让我吃尽了苦头，因为电影不同于舞台，要拍很多特写镜头，所以电影的妆要比舞台妆精细得多，对应的化妆时间也要长出一倍。这样一来，每天化完妆，为了避免花妆，我就不能吃饭了，为了赶工期，还经常拍到下半夜结束我才能吃饭。每天都是饿着肚子拍十几个小时，身体都快吃不消了。而且我们的拍摄是顺时拍，先拍温柔的春兰，再拍活泼的冬梅，在春兰的部分体能就消耗得很严重了，但到了冬梅的部分，更要打起十二分精神，因此压力很大。 ”