广西室内乐的前世今生

　　壹 灵感来自山乡采风

　　深秋的午后，温暖的阳光密密匝匝洒在窗台上。一杯咖啡，一首乐曲——我区80后作曲家戴丽霞创作的室内乐作品钢琴独奏《山寨欢歌》，以流畅欢快的旋律，让人仿佛沐浴在壮乡幸福甜美的生活里。

　　《山寨欢歌》在前不久结束的全国音乐作品(合唱、室内乐)评选中获得三等奖。全国音乐作品评奖是中国文化艺术政府奖——“文华奖”的重要组成部分。《山寨欢歌》得以在全国112部室内乐参赛作品中脱颖而出，实属不易。在此之前，广西室内乐作品一直无缘这一奖项。获奖名单中，榜上有名的大多为全国各大音乐学院博士生导师级别的人物，戴丽霞是惟一来自地方艺术学院的教师。

　　出生于梧州的戴丽霞，从小学习手风琴，1999年考入广西艺术学院本科作曲专业，后又获得手风琴专业硕士。在学习、工作期间，戴丽霞创作和发表了多部室内乐、声乐作品，并在全国创作比赛中获奖，是广西本土培养的有潜力的青年女作曲家。

　　《山寨欢歌》的亮点在哪里?“除独具特色的民族风韵，用钢琴演奏出铜鼓特有节奏的部分，也令人耳目一新。”专家如此评价。

　　艺术源于生活。“我喜欢去采风，喜欢行走在寨子之间，只要有时间，我都会独自去少数民族地区采风，感受当地的生活气息。常常会为写一首曲子，一个人去寨子里住上几日，感受寨子里寂静的夜，直到作品让自己满意为止。”戴丽霞说。

　　精品需要不断打磨。早在2008年，戴丽霞便开始着力创作“山寨风情”系列少数民族音乐。2011年创作的《山寨组曲》获得第四届“多彩贵州”音乐作品创作大赛一等奖。随后，在该组曲基础上，戴丽霞精心截选一个片段，以都安民歌为素材，运用五声性和声，传统与现代相结合手法，描绘出民族山乡载歌载舞场面，这就是《山寨欢歌》。

　　说到今后的发展，戴丽霞充满自信：“我会继续写下去，为广西写出更好的室内乐作品。同时还要拓展自己的创作能力。如果有机会，我还想在3年内开一个原创少数民族‘山寨风’系列音乐会!”

　　贰 创新还需中西结合

　　《山寨欢歌》的获奖，引发了人们对广西室内乐创作历史和现状的关注。

　　早在上世纪60年代初，作曲家李延林把壮戏音乐《广西壮族》整理改编成马骨胡独奏曲《壮乡春早》，这首乐曲在电台播放后颇受好评，后来制作成唱片，走进千家万户。这位才华横溢的作曲家，走遍了广西的山山水水，创作出一些风格迥异的乐曲，除《壮乡春早》外，他的钢琴组曲《瑶山春好》成为我国著名钢琴家李名强、顾圣婴的独奏曲目，啵咧独奏《壮乡踏歌行》等，也都是令人称赞的好曲。

　　1977年，作曲家陆华柏到巴马、东兰一带采风，看到当地的铜鼓舞，有感而发，写下了钢琴独奏曲《东兰铜鼓舞》。这首以德保壮歌和酒歌音调为素材创作的乐曲，在当时产生了很大反响。

　　进入上世纪80年代，我区新一代作曲家沿着老一辈作曲家足迹，致力于将广西少数民族音乐推向全国，在传统技法中融入现代作曲技术。

　　1982年毕业并留校任教于广西艺术学院的陆培，次年便创作出钢琴独奏曲《山歌与铜鼓乐》。乐曲将现代十二音的作曲技法大胆与广西民间音调相结合，并运用了特别的演奏技法，在广西堪称标新立异的开山之作。“山歌”来自侗族大歌的民族音调，和声上又频繁使用二度和增二度等特性音程，加上变化音，构成鲜明的民族音乐特色。曲中铜鼓的声部具有个性化的节奏。山歌与铜鼓结合，奏出令人惊叹的音乐篇章。这首作品在1985年获中央音乐学院“中国钢琴作品征集”评奖二等奖(一等奖空缺)。同年，陆培创作的室内乐单簧管独奏《苗寨即景》获中国音协委托《音乐创作》主办的音乐作品评选三等奖，《苗寨即景》用大跳和旋律虚线的现代作曲技巧，改变按键和利用鼻音，使乐器同时演奏两个声部，形成深层音响。

　　进入上世纪90年代，我区作曲家钟峻程创作的钢琴曲《侗族大歌》令人耳目一新，这首作品至今仍为众多青年钢琴家的保留演奏曲目。

　　2008年底，广西艺术学院推出“和韵悠扬”新年音乐会，集中展示了广西室内乐创作成果。在音乐会上，铜鼓与钢琴遥相呼应，独弦琴与大提琴缠绵答和。传统与时尚交融，乐曲《山野古风》、《刘三姐叙事曲》、《烟雨漓江》等室内乐，将世界最前沿的音乐元素融入到民族音乐主体中。

　　广西艺术学院还连续举办了两届中国-东盟音乐周，与北京、上海及东盟各国的室内乐创作者建立了密切的合作关系。每两年一届的广西音乐舞蹈大赛，在室内乐比赛中，要求每个参赛者必须演奏一首广西原创作品，以助推室内乐的创作。

　　2011年底，在“八桂乐风——钟峻程师生室内乐新作品音乐会”上，11位作曲专业学生演绎了13首风格各异的新作，这些作品大多采用了中西乐器结合的方法。今年5月，广西艺术学院作曲专业研究生举办室内乐新作品音乐会。广西新生代作曲家在室内乐创作上不断探索着如何将中国传统与西方多元完美结合。

　　然而，广西室内乐创作有喜也有忧，最根本的是创作队伍薄弱。创作队伍主要以专业院校和文艺团体为主。广西艺术学院教授钟峻程认为：“艺术院校的教师写，那是出于教学需要;大多作曲家热衷于写歌，那是因为社会需要。创作就是这样，必须达到一定的量后才可能谈质。广西室内乐的作品，还是太少!”(广西日报/蒋林)