协奏曲“无人指挥”体现默契

　　11月4日，维也纳爱乐与钢琴家布赫宾德在国家大剧院音乐厅演出了乐团此次北京巡演的第三场音乐会。维也纳爱乐呈现出与前两场音乐会演奏交响曲时完全不同的趣味。

　　这场音乐会的曲目编排十分考究——上半场顺序是演完贝多芬的第二钢琴协奏曲，再演第一钢琴协奏曲，因为第一的实际写作时间晚于第二，这样的曲目安排更能体现贝多芬作品风格的演变。整场演出对于身兼指挥、独奏的钢琴家考验极大。

　　音乐会上，布赫宾德的触键、音色非常考究，每个音符都充满说服力，整体又浑然天成。他对作品风格的把握也非常到位。上半场的第二、第一钢琴协奏曲，风格偏于古典，布赫宾德的演奏充满了温厚的情趣，首乐章端端正正，第二乐章深情款款，第三乐章则阳光、欢乐，甚至有些调皮。而到了下半场的第五钢琴协奏曲“皇帝”，布赫宾德则充分挖掘了作品的浪漫气质，演绎充满气势，效果辉煌灿烂。特别是末乐章尾声到来之前，布赫宾德一声大吼，随后以华丽的演奏将音乐推向高潮，可谓激动人心!

　　客观地说，布赫宾德在指挥上并没有给乐团太大的帮助，乐团更多的时候处于一种“无人驾驶”的状态，这种状态所呈现出的音乐不像蒂勒曼指挥时那样坚决、干脆，却更体现出乐团成员之间的默契。特别对于贝多芬第五钢琴协奏曲这种结构复杂、编制偏大的曲目来说，没有专门的指挥负责协奏，能做到如此地步，可能也找不出第二支乐团了。当然，为了保证基本的整齐，乐团也削弱了一些效果上的要求，使得钢琴独奏在不断制造灿烂的时候，两者的“对话”并不充分，所幸这并不影响作品整体的表达。

　　在音乐会的正规曲目之后，布赫宾德又加演了一首改编自施特劳斯作品的圆舞曲，令人如聆天籁。布赫宾德以这样一首加演作品延伸了维也纳气质，也给了北京乐迷一份惊喜。(京华时报/张光楹)