山东非遗工作打好创新牌

　　12月22日至25日，由山东省文化厅主办，山东省艺术馆、山东省非物质文化遗产保护中心承办的国家级非物质文化遗产项目代表性传承人培训工作会议在济南举办。在此期间，山东省非遗保护工作座谈会召开，与会代表就如何科学地做好非遗传承和保护工作进行了交流探讨。

　　营造全民参与的保护格局

　　近年来，越来越多民企和民众投入到抢救非遗工作中来。对于山东省非遗保护正在发生的这一变化，山东省文化厅副厅长李国琳认为：“当非遗保护成为一种社会共识，非遗保护工作开展起来也就顺利得多。”

　　12月6日，泰安联通联合共青团泰安市委青年社会活动服务中心在泰山非物质文化展厅举办“泰山皮影戏”专场活动，吸引了70多位市民参与，现场人声鼎沸。泰山皮影的工作人员表演的《蛙鹤龟》、《武松打虎》、《江南style》等节目，赢得了观众的阵阵掌声。表演结束后，工作人员还邀到场的小朋友进入后台，体验了神奇的皮影戏道具。

　　泰安市非遗保护措施是山东省推进全民参与非遗保护工作的生动缩影。烟台市为了传承烟台剪纸项目，专门成立了烟台市剪纸艺术协会，滨州市吕剧院成立了“吕剧传习所”，对国家级项目吕剧进行传承;高密市、胶州市、沾化县等依托国家级非遗项目茂腔和渔鼓戏等，重新成立了剧团等项目保护机构。近年来，山东省以“三大基地”为依托，积极调动各界力量参与到非遗保护工作中来，逐渐形成了大学、社科机构、民间组织有机联系、协作互动的良好局面。

　　“非遗是活态传承，政府投入是引子，重要的是靠群众的积极性。”日照市文广新局副局长宋洪茂在座谈会上说，文化遗产保护不是各级政府和文物工作者的专利，而是广大民众的共同事业。必须尊重和维护民众与文化遗产之间的情感，保障民众的知情权、参与权。

　　制定完善的传承人考核机制

　　吕剧《马大宝喝醉了酒》、鲁西南鼓吹乐《运河早春》、柳子戏《抱装盒》……12月24日，山东省国家级非遗代表性传承人拜师收徒仪式暨师徒展演活动举行，10位非遗传承人现场收徒，并联袂为观众奉上精彩的非遗演出。

　　梁金华是国家级非遗项目胶东大鼓的代表性传承人，选择杨润做徒弟，梁金华考察了一年多，直到杨润用刻苦打动了她。“鼓点的打法不是单点，是双点，而且有舞板、放板，难度较大。”梁金华告诉记者，很多人找她说要学习胶东大鼓，但很少人能坚持下来，“有一两天就走的，有四五个月离开的，但杨润很有耐性。”

　　收徒传艺是非遗保护传承的规律，通过民间艺人的言传身教实现非遗传承发展，是非遗传承的重要手段。对各级传承人，山东省积极采取各种帮扶措施，鼓励、支持传承人开展传习活动，并为其提供便利条件。自2009年以来，山东省财政对200名省级传承人进行了专项资助，每人每年6000元。各地也通过提供传习场所、资助传承设备等方式，加大了对各级传承人的扶持力度。

　　“传承人在享受到相关扶持保护政策的同时，也应签订相关目标责任书，明确传承人应承担的传承任务和非遗保护机构提供的保护措施。”济宁市文广新局副局长周长征提出建立传承人考核机制，将传承补贴与传承人物挂钩，对传承工作有突出贡献的代表性传承人给予表彰奖励，对传承不力的则采取相应处罚措施。

　　在山东省社科联副主席刘德龙看来，山东省非遗传承人“名单不能只进不出，对那些不能履行传承义务的传承人应取消他的传承人资格。”

　　生产性保护不能背离传承核心

　　王千均是国家级非遗项目“莱芜锡雕”第八代传人，2004年以前，他和父亲及兄长依靠祖传手艺谋生，年收入五六万元。在莱芜市有关部门帮助下，他开设了1400平方米的锡雕加工基地，员工30人，在莱芜本地一年有七八十万元的收入，还在北京开了分公司，“手艺人”变“生意人”。

　　在对传承人的帮扶过程中，山东省逐渐摸索出“生产性保护”的规律，并进入良性循环发展轨道。“很多非遗项目是在市场上产生的，后来随着生产生活方式的改变失去了市场。这些农耕文化遗产，是民族的血脉、精神的家园，不能丢失。”李国琳说。

　　生产性保护是重塑、开发市场的过程。以杨家埠年画为例，在“家家买年画，户户贴门神”的农耕时代，年画用量颇大。但随着生活习俗的改变，年画曾一度失去市场支撑。在新的市场中，年画是受欢迎的装饰品，同样的年画，精心包装后，价格成倍上涨，杨家埠年画找准市场定位，重新焕发了活力。

　　对非遗项目的保护，各地扶持方式从单纯给予资金，到提供传习场所、资助传承设备等，扶持力度加大，效果提升。“这样的保护方式可行，但应警惕非遗传承沦为商业博弈的噱头。” 刘德龙说，生产性保护的关键是保住非遗项目的精神内核。(中国文化报/王松松)