中国歌剧发展仍任重道远(一)

　　一年一度的国家大剧院歌剧节即将亮相，而这一音乐节和今年将要举办的第十六届北京国际音乐节一样，都以世界经典歌剧演出来纪念理查德·瓦格纳诞辰200周年。

　　歌剧这门西方最具代表性的艺术在世界很多地方并不景气，而在中国，却呈现日益活跃的趋势，尤其是世界经典作品，正被源源不断地推上舞台。

　　歌剧名作名团纷纷登陆中国

　　古典音乐发烧友张纯是一家出版公司的老总，他至今都清晰记得2005年的那4个难忘的夜晚，理查德·瓦格纳的四联剧《尼伯龙根的指环》在北京一气演出了16个小时，“像这样在欧洲都难得一演的歌剧巨制，居然能来北京，而且一票难求，每天晚上乐迷们都处于兴奋状态，如醉如痴，这种场景恐怕终身难忘。” 2010年，《尼伯龙根的指环》又登陆上海，比北京还多演一轮，整整8个晚上。英国《留声机》杂志称：“瓦格纳的这部巨作从来没有在中国上演过，这在亚洲也是一个历史性的事件。”

　　20世纪末，世界经典歌剧与交响乐一样，在我国还处于推广普及期，除了《茶花女》、《托斯卡》等少量作品曾经上演外，观众对多数歌剧经典作品非常陌生。在张艺谋的率领下，《图兰朵》以崭新的面貌引起轰动;而《阿伊达》在上海和北京两地相继以宏大的场面亮相。虽说这种方式可以普及经典艺术，但并未获得业内人士和歌剧迷的认同，他们认为这还不算专业的歌剧演出。

　　将世界经典歌剧成规模地引入中国，应该自北京国际音乐节起，从第一届至今，《奥菲欧》、《璐璐》、《唐豪瑟》、《玫瑰骑士》、《麦克白》、《罗密欧与朱丽叶》、《少年维特的烦恼》、《诺亚的洪水》，一部接着一部，无不聚集着世界著名指挥、著名歌唱家和著名创作团队。北京国际音乐节总计上演歌剧30多部，其中，世界首演、亚洲首演、中国首演的作品相当于总体的80%。有的作品在中国从未上演过，有的作品绝大多数中国观众甚至从未听说过。

　　香港歌剧制作人卢景文也没有看过《璐璐》，卢景文说：“这部歌剧在西方很少见，原因很简单——没有票房。”此剧能在中国演出立即引起海外高度关注，有人专程从英国、马来西亚赶到北京一睹其风采。肖斯塔科维奇一生仅写过两部歌剧，而在2006年的秋天，《姆钦斯克县的麦克白夫人》和《鼻子》一起与中国观众见面。《纳布科》的特殊道具是5匹活骏马，世界许多地方无缘演出，就是因为合适的马匹难寻，中方工作人员费尽周折，终于在河北吴桥勇进马戏团找到了。演出结束后，一位外国观众感慨地说：“我在欧洲都没机会看到《纳布科》，没料到竟在北京欣赏了!” 翻开英国歌剧史第一页的是作曲家亨利·珀赛尔，2008年10月，他创作于300多年前的歌剧《狄朵与埃涅阿斯》在北京音乐厅完成了中国首演，其实，这一年的北京国际音乐节仿佛变成了歌剧节，18天演出了9部、16场中外歌剧。而今年是理查德·瓦格纳诞辰200周年，他的歌剧《帕西法尔》将于第十六届北京国际音乐节期间首次出现在中国舞台上。

　　北京国际音乐节艺术总监余隆认为，世界经典歌剧作品是人类的财富，积累了丰厚的精神底蕴，在中国演出，可以培育观众的音乐兴趣，推广歌剧文化，提升艺术修养。

　　歌剧是大剧院的压舱石

　　世界经典歌剧纷纷来到中国，其主要原因之一就是中国拥有了一批世界一流的大剧院。国家大剧院、上海大剧院、广州大剧院等剧院，自营业以来，经典歌剧是日常演出的主要内容。

　　来自外国的歌剧团体在国家大剧院至今已经演出了20多部经典歌剧，140多场，上座率在80%以上，吸引了20余万观众，其中俄罗斯马林斯基剧院的《伊戈尔王》、法国图卢兹歌剧院的《国王》、小泽征尔音乐塾的《蓝胡子公爵的城堡》在中国都是首演。“不过，对国家大剧院而言，重新制作经典歌剧才是我们的重头。”国家大剧院院长陈平说。截至目前，国家大剧院共制作了17部外国经典歌剧，制作阵容异常强大，中外优秀的导演、演员、舞美都被邀集北京，每次演出更是观众和专家争论的热门话题，观看演出的观众总人数超过了40万，其中仅《图兰朵》就演出了29场。

　　“歌剧是一门综合艺术，集中体现了一个国家的文化综合实力，所以，作为国家大剧院，上演、创作、制作歌剧是理所当然的分内事。重新制作那些经典名作，既可以为经典融入当代元素和中国元素，吸引中国观众，也可以让国家大剧院成为国际一流艺术家的展示平台，将这里建设成为世界性的文化殿堂。”陈平说。