音乐剧专职导演严重缺乏

　　中国音乐剧发展正快速进入本土化时期，可是细究很多剧目，要么是话剧加唱，要么就是晚会加歌舞，都不是真正的音乐剧。其中的原因就在于——音乐剧专职导演严重缺乏

　　随着越来越多的国内机构开始制作本土音乐剧，以及国外经典音乐剧“汉化”进程的不断加快，还有专业音乐剧剧场的建成，可以说，中国音乐剧发展正快速进入本土化时期。可是细究国内目前很多的音乐剧，要么是话剧加唱，要么就是晚会加歌舞，而这些都不是真正的音乐剧。为何会出现此类现象?近日参加2013北京音乐剧导表演艺术研讨会的专家给出了这样的解释——音乐剧专职导演严重缺乏。

　　北京大学艺术学院民族音乐与音乐剧研究中心主任周映辰认为，现在国内担任音乐剧导演的多半是话剧导演或歌剧导演出身，他们对歌舞的叙事语言不是特别专业，以话剧的方式来做音乐剧，经常会出现话剧和音乐剧成分的失调。“前不久我和一位歌剧界的导演聊起音乐剧和歌剧的关系时，他说，其实歌剧和音乐剧没有多大区别，歌剧导演也可以做。听完这句话我心里特不是滋味，音乐剧真的就那么好对付吗?还有一次，在北京大学看了一位著名话剧导演做的一部音乐剧，当时我就在现场观察学生们对该剧的反应，说实话，这个所谓的音乐剧不过是一部很烂的话剧加上很烂的音乐，可是很多没有接触过音乐剧的学生会以为这就是音乐剧。 ”

　　周映辰分析说，音乐剧在目前的学科分类中不够合理，这在很大程度上成为导致音乐剧专职导演缺乏的一个重要因素。音乐剧具备歌舞叙事的能力，音乐是音乐剧的灵魂，但它们不是主导因素，音乐剧之所以成为一门独立的艺术，主要是以戏剧为主导的，因此将音乐剧归到音乐舞蹈门类下，本身并不太合适。正是由于长期以来在音乐与戏剧之间的摇摆不定，才导致我们创作和导演出来的音乐剧总是不够地道。

　　南京艺术学院教授居其宏认为，音乐剧严格来说是一门导演艺术，因为它最终要呈现在舞台上，所以导演的水平高低决定了一部音乐剧能否被广大受众接受。客观而言，目前很多音乐剧的导演对舞台把控能力以及对音乐剧的属性理解都还存在很大的提升空间。

　　谈及国内音乐剧专职导演缺乏的主要原因，居其宏指出，就目前国内音乐剧教育来说，除了中央戏剧学院、北京舞蹈学院、上海音乐学院、上海戏剧学院等知名艺术院校开设了音乐剧系或音乐剧专业之外，很多综合性艺术院校也都将培养自己的音乐剧人才作为学校发展的重要方向。可是，从开设的专业来看，表演居第一位，编剧、作曲次之，音乐剧导演专业难得一见。

　　上海音乐学院教授陈牧声认为，国内音乐剧导演缺乏的另一个重要原因，在于音乐剧是一个舶来品，它几乎是以一种空降的形式来到中国的，所以中国的音乐剧不像西方那样拥有不断发展变化的历史过程，那么与其相关的各种要素就缺乏相应的积累，这其中就包括导演。

　　周映辰表示，音乐剧最大的特点就是融戏剧、音乐、歌舞等于一炉，这就要求一个好的音乐剧导演首先应具有开阔的艺术视野。随着中国音乐剧的不断发展，音乐剧导演应该作为一个专业性的学科加以建设，只有这样，才能有效缓解一边是音乐剧发展势头强劲，一边是专职导演严重缺失的尴尬局面。(中国艺术报/ 董大汗)