为艺术而生、为爱而死的玛丽亚·卡拉斯(一)

纪念玛丽亚·卡拉斯诞辰90周年

　　每当音箱里舒缓流淌出《茶花女》中那首著名的咏叹调《美好的一天》，我都会想起那个美好的一天。2005年夏，我终于了了一个心愿：走访了心仪已久的拉雪兹、蒙巴纳斯、蒙马特三大公墓。这巴黎的三大公墓能当之无愧地成为重要人文景点的理由可以借用奥地利作家斯蒂芬·威格的一本书名来说明—“人类的群星闪耀时”。

　　当我在拉雪兹公墓导游地图上发现世界著名女高音歌剧演员卡拉斯也安葬于此，兴奋之余一个疑问随之而来：不是所有的卡拉斯生平介绍都说她魂归故里，骨灰撒在其故国希腊的爱琴海中吗?当按图索骥找到这里，更吃惊的是，是一个巨大的地下圆形壁葬厅，尽管导游图上标出号码16259，可环顾圆形周壁密密麻麻的碑，令人眩晕，我又不懂法文，整个一抓瞎。突然看到有一处壁前围着一小群游客，这是一个小型旅游团，有人手中拿着小旗，是个希腊旅行社。我猜就是那里，赶紧前往，蒙对了。只见那块极其普通简单的碑上刻着：玛丽亚·卡拉斯 1923-1977。2013年是她诞辰90周年。

　　此碑由玛丽亚·卡拉斯国际俱乐部于1991年9月15日安置。用今天的话来说就是由卡拉斯的国际粉丝团体安置的。如夏花之绚烂辉煌，如秋叶之静谧安宁。面对此情此景，此言最为贴切不过。 在上世纪世界歌剧舞台上，卡拉斯是个传奇。她生于纽约，8岁开始学习钢琴，10岁就能唱《卡门》中的咏叹调，13岁时随父母返回希腊进入雅典音乐学院师从西班牙女高音希达戈。15岁时，在雅典皇家歌剧院领衔主演歌剧《乡村骑士》，饰演女主角桑杜莎，开始了在雅典皇家歌剧院的职业演唱生涯。二战后转往美国发展，当时纽约大都会歌剧院在听过她的声音后，决定给她合约，但她最后决定前往意大利发展她的歌唱事业。1947年在维洛纳剧院演出歌剧《乔康达》，被名指挥家图里奥·塞拉凡赏识，前往威尼斯菲尼奇剧院演出瓦格纳歌剧《崔斯坦与伊索德》，演出获得巨大成功。1951年，她以开幕季的剧目《西西里的晚祷》向傲慢的意大利人宣告希腊女高音时代来临，成为斯卡拉歌剧院的第一女高音，开始了她辉煌灿烂的歌剧生涯。1951年至1957年，卡拉斯只用了7年时间即以她无可争辩的才华，相继征服了西方歌剧的三大金銮宝殿—米兰的斯卡拉歌剧院、伦敦的科文特花园剧院和纽约的大都会歌剧院，登上了世界“歌剧女皇”的宝座。

　　有专家评论她的声音并不完美，音质不够甜润，高音略显细弱，而中低音又不够清澈。但她有着得天独厚的天赋：音域幅度极宽，从花腔女高音到最厚实的戏剧性声部都能胜任，把强烈戏剧性和俏丽灵活美声唱法结合得天衣无缝。卡拉斯的粉丝称她为La Divina(意大利语，意为女神)，她在舞台上的表现力令人惊叹。卡拉斯的批评者则认为她的音质不如同时代的女高音，如苔芭蒂、卡芭叶、萨瑟兰等优美动听。但卡拉斯对人物性格的诠释是无人能比的。她在舞台上的形体表演，塑造的形象更是具有崇高、隽永的雕塑美。而这一切当时欧美歌剧舞台无人能出其右。听她演唱，这个不完美的声音能迸发出一种巨大的魔力—那是一种疯狂、彻底的投入，一种震撼人心的激情。“大多数歌唱家在《茶花女》的最后一幕能让你流泪，而卡拉斯能让人在第二幕就泣不成声。”