今天的音乐创作缺了什么(一)

　　音乐创作跟不上，我觉得还有一个原因，我们心中缺了点敬畏。对什么敬畏?对观众的敬畏。要知道不是作曲家指指点点听众应该怎么去欣赏，而是首先要做群众的学生，知道群众是怎么想的，生活是怎样的，然后再写给听众。

故事片《戴手铐的旅客》音乐录制现场，王立平为该片作词、作曲、配器，还自己指挥，并创作了主题歌《驼铃》

　　生活中不能离开音乐，人们都喜欢音乐，因为音乐也可以载道，可以表达感情、寄托情怀。人们有时好奇，想知道音乐背后的故事：这些音乐都是怎么来的，怎么写的?其实，作为音乐人，挺苦、挺不容易的。有人会想，弹弹琴、唱唱歌，多快乐啊。大家可别信，不是那么回事儿。听音乐、享受音乐时快活，但创作是经历许许多多痛苦磨砺的过程。

　　经常有人问我，中国的电影音乐在抗日战争、解放战争时期，一直到共和国火红的五六十年代，都有许许多多脍炙人口、流传广泛、深受喜爱的作品，不但能听，而且能够口口相传，可现在还有多少新的电影歌曲在传唱?

　　过去因为政治、经济、社会的原因，我们曾经经历了很多痛苦，不能写，写出来不能发表，发表以后又会惹来麻烦。比如在动乱的年代， 8亿人只能听8个样板戏。打开收音机，人们听到：“我家的……” ，换个台“表叔……” ，再换个台“数不……” ，再换个台“清” 。样板戏挺好听，可总觉得缺了点什么。八个样板戏怎么就没找出一对夫妻来?那时候还有一些歌儿就是不讲理，像“文化大革命就是好就是好……” ，大一点年纪的人都记得。

　　当时音乐创作是什么情况呢?1973年我刚过了而立之年，成家没家，立业无业，从天津的农场回到北京，站在了音乐界遥遥看不到排头的最末尾上。我被分到了中央新闻纪录电影制片厂(中央新影)从事创作。有人问我中央新影出什么片子?我说出新闻简报。新闻简报有音乐吗?其实新闻简报里音乐最多。从头到尾都是音乐铺着。那时候尼克松访华，让大家写一些音乐资料，这音乐资料可就难写了。领导要求是：毛主席接见尼克松，音乐的写法要不冷不热、不卑不亢、不快不慢、不温不火。为什么?说对着尼克松的镜头一摇过去，如果热情，就有立场问题，歌颂帝国主义;如果很冷，像日本鬼子来的音乐，镜头再摇过来对准毛主席，就是炮打司令部了。音乐要放在哪儿都合适，这样的音乐没法写。我到新影厂时，那里刚经历一场风波—— “南京长江大桥事件” 。案件的缘起是因为中央文革接到举报，中央新影出品的纪录片《南京长江大桥》采用了苏修的《列宁山》音乐，这是一个反革命事件。当时就派人进行了专题调查。结论是，该片确实采用了疑似《列宁山》的音乐，有长达四分之四拍的一又四分之一小节疑似。摄制组所有人都查三代，人人心惊胆战。在那种政治环境下，没有创作的自由。

　　所以今天想来，真得庆幸我们赶上了一个好时代。可以不夸张地说，不仅从新中国成立以来，而且从久远的历史看，中国的知识分子大概是处在最好的时代。但是为什么好时代来了，好作品没了?不能说没了，还有，但是离广大人民群众不断提高的要求和需要还有差距。我也觉得应该反思一下。这个问题有人向我提了十几年将近20年。因为我长期做中国电影音乐学会会长，现在还是名誉会长，这件事的确与我有关。究竟出了什么问题?高级的录音棚、设备，有了;受过训练、很有专业水准的歌唱家，有了;钱也不缺，怎么人们口头或心里的电影歌曲反而少了呢?