歌剧《一江春水》剧照
众所周知,历届上海国际艺术节开幕式演出都是当年度艺术节参演节目中最亮丽的一道风景。
本届艺术节开幕演出,由上海音乐学院编排的原创歌剧《一江春水》将闪亮登场,实现世界首演。歌剧《一江春水》改编自1947年拍摄的电影《一江春水向东流》。这部反映特殊年代上海题材的歌剧,由享誉国内外著名艺术教育家、年近百旬的周小燕先生担任艺术总监。《一江春水》演员阵容也十分强大:亚洲第一男中音廖昌永将领衔主演,出演主角张忠良一角;同样具备国际水准的女高音黄英、李秀英,女中音杨光,男低音周正,男高音韩蓬等一批优秀歌唱家领衔主演。
歌剧《一江春水》的艺术价值、创意初衷、编排特色有哪些?以歌剧这一被誉为“音乐艺术皇冠上的明珠”的艺术样式来表现中国传统文化积淀与价值观,对弘扬中国传统文化有何意义?记者专访了该剧主演廖昌永,畅谈以《一江春水》为代表的中国化创作——
“浓缩人性,每唱一遍都会掉泪”
记者:能介绍一下歌剧《一江春水》的创作过程是怎样的吗?作为一部原创歌剧,她最大的艺术特色在哪里?
廖昌永:歌剧《一江春水》项目是今年两会以后开始正式启动的,但之前的准备工作已经做得很充分了,本子已经磨了3年多。其实还是一个量变到质变的过程,前边量的积累已经到了一个临界点了,我们才敢有底气在这个时候来有质变的可能。
整个排练过程,可以说是火力全开,演员们都很兴奋。上海音乐学院还为此专门组建了青年歌剧团参与进来,我们希望能通过创排《一江春水》,带动年轻歌唱家的培养。说实话,如此投入的创排过程,其实蛮考验一个演员的体力和持久力,但一个人心里边只要有这个梦想,梦想就会成为我们的动力。
这部戏你前面也听了,其实每一段我都很喜欢。这样一个悲剧,她的戏剧冲击力是非常之大的。所有这些人与人之间的情感、情绪,你在演的时候,不由自主眼泪就掉下来。我们的歌剧,最讲的就是这个人性,这个悲剧是战争造成的,我们其实应该知道我们现在的生活来之不易。
“一百多年,中国音乐家们有歌剧梦”
记者:作为早已功成名就的歌唱家,为什么要执着地牵头制作一部原创歌剧?这样做的初衷是什么?
廖昌永:其实歌剧来到中国已经有100多年的时间。清朝末年,我们中国第一次开始看见有这么一种艺术方式。五四新文化运动以后,我们慢慢开始尝试做歌剧。可以说,中国音乐家们的歌剧梦其实也做了100多年。我们中国几代音乐家们,大家都有这么一个梦想,大家也一直在努力。在这100多年时间里,中国音乐家们其实创作了不少的歌剧,但我们希望能有更多,我们希望能够有成批量的中国歌剧作品走向世界。
为什么这么想?我自己是学西洋歌剧的,我从学生成长为一名职业歌唱家有15年左右的时间。这15年来,我唱了三四十部歌剧,都是西洋的作品,法国的、意大利的……唱了那么多西洋的作品,对我自己来讲,就特别希望能够有一天,我们中国的歌剧能够像意大利歌剧、法国歌剧、德奥歌剧、俄罗斯歌剧一样,在国际舞台上大家一起唱,由我的国外同行们和中国同行们一起用中文来演唱我们中国的歌剧!
我们国家现在这么好了,综合国力也强,经济实力也好,国际地位也高,说明我们国家强了。但国家强除了经济、政治、军事地位,还有一个最重要的标志就是文化。莫言已经得了诺贝尔文学奖,对我们中国文艺界来讲是一个莫大的鼓舞,希望我们的音乐文化特别是歌剧文化也能强起来,希望能有成批量的用中文唱的歌剧走到国际舞台上去。
“艺术探索,每个人在这条路上都是一块石头”
记者:担纲本届艺术节开幕式演出的重任,对歌剧《一江春水》的全球首演有信心吗?未来她怎样能真正走到国际上去?
廖昌永:我们其实每个人在这条路上都是一个石头、都是一块砖,我们都希望把这一块石头、砖做好,期待有一天我们中国歌剧能够真的走到国际上去。当然这也不是这么快就能做得了的,需要我们从业者踏踏实实静下来找准歌剧的规律,从剧本创作、音乐创作、舞台呈现等方面一起努力,在舞台上展示我们中华文化。因为歌剧是最综合的,它在舞台上能够展示各方面的,包括交响乐、舞蹈、服饰、建筑、人文等在内的时代特色。我们希望能够在这么好的一个时期,把我们的歌剧推出来。
事实上,通过创排《一江春水》,我对中国的原创歌剧更有信心了。上海音乐学院有一个“上海三部曲”计划,除了《一江春水向东流》外,还有《家》和《日出》。选择这三个题材,主要是看中它们艺术和观众基础兼具,却唯独没有音乐形式的展现,希望通过这一计划的实施,让观众感受到古典艺术并非高不可攀。从我们历史上的歌剧来看,很多也都是由舞台剧改编而来,包括《哈姆雷特》《费加罗的婚礼》《卡门》等,都是从舞台剧或名著改编成歌剧,我们也是遵循这样一个艺术规律。
上海这座城市本身就是一部歌剧,这个城市的文化传统非常强,而且也是东西方文化的一个交汇点。歌剧《一江春水》在中国上海国际艺术节上是全球首演,我们还有国内国际的巡演计划。我们希望在巡演过程中再不断地完善,我相信她有这个能力成为一部经典。(来自:人民日报)
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