最常用的七和弦恐怕是属七和弦了,它是属和弦(V级)加上一个小七度,是一个大小七和弦。
由于这个七度,它向主和弦(I级)的倾向就更强了。学院派和声学属七和弦(V7)解决到主和弦(I)的标准方式是:属的根音向上或向下跳进到主的根音,属的三音向上级进到主的根音,属的五音向下级进到主的根音,属的七音向下级进到主的三音。解决到的主和弦有三个根音,而没有五音。
属七和弦的其它三种转位解决到主和弦时,除了属的根音“保持”(原地不动称为“保持”)外,其它都一样。
写成单谱表,密集排列法为:
属七和弦的五音是个无关紧要的音,有时可以省略,重复根音,以构成四声部:
省略五音的属七和弦解决方式如下,得到一个完整的主和弦。
属七和弦到VI级的阻碍进行:(关于“阻碍进行”,请见本章第2节。)其它音的进行都和到主和弦相同,只是属和弦根音向上级进到VI级和弦的根音,这时VI级和弦重复三音(这是标准的西方传统和声的阻碍进行)。
除了属和弦以外,次常用的恐怕是II级七和弦了,它在大调中是一个小小七和弦(或称小七和弦)在小调和和声大调中是一个减小七和弦(或程半减七和弦),它和II级三和弦一样,属于下属功能组,最常接的是属七和弦,标准的连接方式如下:
还有一个较常用的七和弦是导七和弦,导七和弦是建立在导音(I级音下方小二度)上的七和弦,自然大调中是减小七和弦(或程半减七和弦),和声大调和和声小调中是减减七和弦(简称减七和弦)。由于减七和弦向主和弦(I级)的倾向更强,因此在西方古典音乐的大调作品中更常用。导七和弦和导三和弦(VII级和弦)一样,属于属和声组,它的各转位解决到主和弦的标准进行是:为了避免平行五度,导七和弦及其转位解决到主和弦时,主和弦重复三音。
写成单谱表,密集排列法为:
我们看到,减七和弦的原位和四个转位,听起来是完全一样的,因为它们在声学上都是小三度叠置,而仅仅在理论上不同。而同一个和弦,用不同的记谱方式,也可以写成不同的四个和弦,它们各自属于不同的调,可以解决到不同的主和弦。同一和弦可以解决到降E大调、C大调、A大调和升F大调:
也可以解决到降e小调、c小调、a小调和升f小调:
因此,我们就可以利用这种关系,进行“等和弦转调”。
8.大小调中的其它七和弦,九和弦、十一和十三和弦
除了大小七和弦、小小七和弦、减小七和弦和减七和弦外,流行音乐中常用的还有大大七和弦(简称大七和弦)和小大七和弦。
大大七和弦是由大三和弦+大七度组成:
小大七和弦是由小三和弦+大七度组成:
大大七和弦在流行音乐中运用得非常广泛。在大调中,I级、和IV级七和弦是大大七和弦,和上一节提到的七和弦一样,本节中的七和弦,和几乎所有七和弦,都和它们的三和弦属于同一功能组。
在小调中,III级、VI级是大大七和弦。
在第三节,我们提到过的模进:I-IV-VII-III-VI-II-V-I,现在可以用七和弦代替三和弦:I7-IV7-VII7-III7-VI7-II7-V7大调中,也可以作类似的模进:I7-IV7-VII7-III7-VI7-II7-V7-I7平行的七和弦,给人一种不知道是大调还是小调的感觉,连调性也模糊了。