一次道歉一眶热泪——记流行乐开拓者谷建芬(一)

　　2014年1月9日，作曲家谷建芬在家中读到当天《北京青年报》刊登的《百年李凌 俯首鼎和》一文，非常感动。

　　她打电话到报社表示：

　　“我看你们的文章，真的是眼泪在眼圈里打转，一是对老领导李凌的怀念，一是感觉这样的好领导太少了!”

　　1月10日，记者赶到谷建芬家中，她说：“虽然李凌走了十年了，我能说的事情也不多，但是他留给我的印象极为深刻，特别是你们文章里有那么一段，是当年藏在我心里边的一种感受……”

　　谷建芬站在王酩、李谷一的立场上

　　谷建芬童年时代接触到的音乐是日本的和苏联的，直到1949年鲁艺从延安到了东北，谷建芬才第一次听到人们唱“八路军啊真光荣，楞嗒哩哒嘀哒嘀”，觉得曲里拐弯的旋律挺新鲜，而且有意思。她说：“这种民族的东西丰富到语言特点的那个感觉，一听就喜欢。”

　　在沈阳音乐学院作曲系学习期间，院长、作曲家李劫夫非常重视民歌教学。谷建芬记得李劫夫说：“一定要好好学民歌，如果能把56个民族的民歌学到家，还没有创作的源泉?”民间音乐课上，敲着板，打着鼓，谷建芬真正感受到民间的魅力。

　　1955年，谷建芬分配到中央歌舞团，为民歌合唱队年轻演员上视唱练耳和乐理课。同时，她写了很多陕北民歌改编的合唱。合唱队排练的时候，歌舞团领导李凌就来了，坐在合唱台边上认真地听。谷建芬说：“李凌对我的创作特别关心。听我们排完了，他总是非常温和地说，这首歌很好啊，以后怎么怎么样。他每次都分析分析，给予鼓励。”

　　“文革”结束后，李凌担任了中国音乐家协会的领导工作。20世纪70年代末，邓丽君的柔美的歌声在中国大陆悄然流行，长期在铿锵的歌声中长大的青年人，突然感觉到新鲜和亲切。但是，邓丽君也被所谓政治正统的维护者们斥责为腐朽和堕落的东西。李凌与中国音协的其他领导意见不一样，发表了赞成多元的声音。

　　1980年春天，谷建芬应邀出席一个创作研讨会，主题是倡导专业作者多写“博大、稳得住”的东西。参加会议的还有作曲家王酩等。因为乔羽事先听说了会议内容，出于保护李谷一，就告诉李谷一不要到会。

　　会上，有人讲话：“我到监狱去看了，监狱的流氓全都唱你们的这些歌。这还用去证明?这还有什么说的?这歌是好歌吗?明摆着是坏人才唱它嘛!”

　　王酩不服气，辩论说：“话不能这么说。监狱的人唱的歌就是坏歌?而且，大街上的青年也都喜欢唱我们的歌，怎么来平衡?”