二胡揉弦操作细探(二)

　　7， 揉弦的音准。

　　手掌在弦上的滚动，都是在本音的准与不准之间运动。在滚动中要保持本音的位置不偏离。否则揉弦再好听，音不准了就是操作的错误了。因此要时刻发挥耳朵监听的作用，一旦发生偏差，立即纠正。过去的滚揉是“对称滚动法”，即按照准-偏低-准-偏高的周期滚动。而现代的滚揉大都采用“不对称滚动法”，即按照准-偏低-准的周期运动。这样揉出的声音更符合人的聆听习惯，反而觉得好听。由于减少了一半的滚动周期，在操作上对音准的把握更为有利。

　　8， 按弦的部位。

　　用指尖按弦，触弦面积小，揉弦滚动的范围要窄一些。如果压弦轻些、运弓力度小些，揉出的效果会轻松柔美而秀气，适合表现优雅、恬静、梦幻如歌的乐段。用指肚触弦，触弦面积大，滚动会宽一些。如果适当增加力度，揉出的效果浑厚、大气。适合表现宽广、厚重、热烈的情绪。

　　9， 揉弦的速度。

　　也就是滚动周期的频次，也表示揉弦的快慢。滚揉一般都是从手指第一关节的伸曲分解动作练起，熟练之后便是慢揉了。要做到每个手指慢揉均衡，效果一致也不容易。慢到每秒一、二次又很均匀，就更不容易了。但有时在乐曲的弱收、结尾的地方，恰恰需要这样的慢揉效果。快速的揉弦是滚揉的一个台阶。有的人以前压揉习惯了，手指很僵硬，滚揉一快就回到了原来的习惯，这是需要努力克服的毛病。解决的办法是手指保持放松，由慢逐渐加快，慢慢减小手指第一关节的伸曲幅度。这时始终保持放松、利用手掌的重力，仍然是一个关键。个人体会，练习方法从极慢柔-慢揉-中揉-快揉-中揉-慢揉-极慢揉，作为循环周期，反复练习，直到运用自如。

　　听了一些名家演奏的现代歌曲，揉弦的速度非常快，以渲染那种华丽、激动的情绪，大有煽情的效果。我想可能是在滚揉中适当加大了压揉的力度，并运用了揉弦的弹性手法。

　　10， 揉弦的力度。

　　由于二胡没有指板，在滚揉时也会对琴弦施加一定的压力。由于滚揉与压揉在手法上是不同的，通常说的滚揉与压揉相结合，不如说滚揉与压弦结合更准确些。重揉与轻柔。除在揉弦的幅度上有差别，更主要的在于对琴弦施加的压力不同，同时也与运弓的力度有关。无论是重揉或是轻柔，按弦的手指一定要实而不虚，这就等于在琴弦上施加了一个压力。在这个起点上再施加不同的程度的压力，就是揉弦的力度了。揉弦的力度，是表现揉弦强弱的手法，重要的是掌握好分寸感。

　　11， 揉弦的弹性。

　　在一些表现短促的乐句时，揉弦的时值较短，需要用弹性揉弦来表现其特定的韵味。例如在《喜看麦田千重浪》第一小节的 61(高音)，1(高音)，其中的两个1就要用弹性揉弦。所谓弹性揉弦，个人理解是在揉弦中，利用对琴弦加压后琴弦产生的张力反弹作用，控制揉弦的速度和时间，与琴弦一张一弛形成同步的揉弦方法。在压弦时开始快速揉弦，待琴弦反弹时立即停止揉弦，可产生一种有弹性节奏的、欢快跳跃的揉弦效果。在表现轻盈、活泼的乐句时，也可以用轻度的弹性揉弦。手指艰按弦要实，跟着琴弦的张力变化节奏，作轻快的揉弦，保持揉弦的流畅性和跳动感。

　　12， 揉弦的变化。

　　根据乐曲节奏的快慢和强弱的布局，揉弦要有变化。不能使用一种揉弦速、力度一曲到底。也不能不分层次，见音就揉。对一首曲子，再演奏之前，需对乐曲的章节、段落、内容，以及情感表达的需要，进行分析，对揉弦的强弱、快慢、手法进行设计。那些地方用迟到揉弦，那个地方用要先揉后不揉，强与弱的揉弦对比等，做到心中有数。听于红梅的曲子，她对揉弦的处理非常到位，其揉弦手法细腻之极，韵味十足。这是值得我们业余练琴人努力学习思考的。

　　以上所谈关于揉弦的操作性看法，纯属一孔之见。揉弦既有章法，又无定法。没有一种揉弦的既定模式，只有各自的探索感悟。我们在掌握了揉弦的基本方法之后，就要忘掉一切具体的操作，在自己的想象音色中，去寻求自己最美、最好的揉弦效果吧。

　　(雨牧 在二胡高手面前班门弄斧了，有误之处请指正。)