揉弦是二胡演奏的基本功之一,也是最常用的一种技法。揉弦的好坏直接关系到音色的美感和二胡的表现力。对自学的人来说,揉弦又是一个较难掌握的技巧。二胡的教材,以及视频教程对揉弦的讲解又过于简单。揉弦又是一种既有章法又无定法的技巧,还有些说不透的内涵。我虽然苦苦思考、笨笨地练习,至今也未吃透揉弦的奥妙。在这里,仅把自己的思考与些许体会整理出来,与朋友们共同讨论。
讨论以使用最普遍、最广泛的滚揉作为重点,大致归纳出以下几条操作方面的问题,供作参考。
1, 名家提示:
赵寒阳教授说:“揉弦是演奏者内心乐感的一种自然流露,在演奏时,揉弦都是下意识的动作,没有人想着动作去揉弦的,而是要想着声音去揉弦。”
严洁敏教授说:“演奏者是在心中先听见他想要的那种声音,然后才演奏出来。”
2, 揉弦与放松。
左手的放松是揉弦的关键。手腕、手掌、手指的任何一点僵硬,都会影响揉弦的效果。把左手练软、练活,是练习揉弦的重头课。而放松又是没有上限的要求,只有自身的感悟。因此找到放松的感觉,才是入门的一课。
3, 揉弦的支点。
手腕是支撑手掌活动的力点,也是将手臂的力传导到手指的中转站。但它不能作为揉弦时手掌摆动的支点。如果以手腕作支点,揉弦的频率会很慢,速度一快就无能为力了。揉弦的支点应在虎口的左侧、拇指的根部(有时要用到其下的大鱼际)。根据我的摸索,只有这样,才能保持所有手指伸曲、和按内弦时的高度灵活。
4, 揉弦的手型。
手型决定揉弦的效果。正确的手型是,在第一把位时小臂自然与琴杆保持45度左右的夹角,随着把位的下移,这个角度逐渐增大。手掌握空拳,若含鸡蛋。手腕与小臂、手掌外测平面基本成一直线,只有在3、4指按弦时,手腕才向内弯曲。观察名家的揉弦动作,当手掌作上下摆动时,手腕的动作很小。揉弦时,手指第一关节的伸曲,带动整个手掌的上提与下落。
5, 手掌的重力。
手掌作上下运动时,要重视手掌下落的重力作用。这是体现放松程度的一个硬指标。这与运弓中借用弓子的自然重力的道理是一样的。台湾的隆中隠先生在他自创的“自然揉弦法”中,特别强调手掌的重力作用。如果不会借用手掌的重力揉弦,就体会不到自然放松的感觉,揉出的声音也不会好听。
6, 揉弦的指型。
之所以提出指型,是为了便于讨论手指在揉弦时的形态。由于各个手指按弦的自然位置不同,决定了各手指操作方法的差异。其中,中指的位置最为有利,便于揉弦时的自然伸曲。食指靠上,不得不将第一关节弯曲,不利于自然伸展。补救的办法一是将其他手指都一起收拢弯曲(请注意赵寒阳的一指揉弦动作);二是手掌位置略为下降,使拇指根部下的大鱼际靠在琴杆上,作为手掌辅助的活动支点。无名指的位置偏下,第一关节处于只直不弯的状况,手掌的活动幅度受限,操作起来极不灵活。补救方法是手掌略向内弯,并将食指伸直,增加揉弦的灵活性。小指无法用滚揉,只能压揉。其辅助动作是用3指或2、3指同时按弦,增加小指按弦力度;把1指伸直,增加小指压揉的灵活性。根据每个人的情况不同,可以自行摸索适合自己揉弦的指型。
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