黄敬文:吉剧振兴恰逢其时

　　谈到黄敬文与吉剧的缘分，要追溯到1968年，这一年他来到吉林市郊区文工团参加工作，从此开始了为吉剧事业添砖加瓦、兀兀穷年的艺术生涯。

　　那时文工团戏曲、曲艺各种文艺活动广泛开展，而吉剧是其中极其重要的部分。说起和吉剧的故事，黄敬文侃侃而谈。吉剧在上世纪80年代曾有过一段辉煌时期，1983年，吉林市有两部戏参加了第一次吉剧汇演，黄敬文作为这次汇演的参与者，现在提起来语气里还充满骄傲。黄敬文告诉记者，当时他所在的剧团有两部戏参加了汇演，一部是现代戏《九九重阳》，一部是古装戏《索木招亲》。在现代戏《九九重阳》的创作阶段，为了创作出接地气、受欢迎、贴近群众的好作品，他与同事们一起从吉林前往九台等地深入生活，这一去便用了两年时间。在这两年间，他们住破房，忍跳蚤，夜以继日地反复打磨，终于交出了自己满意的作品。而另外一部古装戏《索木招亲》，他担任指挥。他说，这部戏在演出形式上做了大胆的创新，第一次将音乐伴奏搬到了舞台上，使演出有一种演唱会的伴奏效果，处理的方式是表演时突出演员，幕间突出演奏人员。《索木招亲》从戏剧结构、服装舞美等方面进行了全方位探索，获得了广泛好评。该剧还打破了剧种行当的限制，打破了各类剧种的艺术界限，并开创了“先期”合作的演出经验。

　　改革开放后，在外来文化的冲击下，传统文化面临着发展的瓶颈，吉剧亦然。从上世纪90年代到新世纪，随着演出市场的萎缩，吉剧一直处于低潮期。对于吉剧振兴工程的提出和实践，黄敬文显出极大的振奋。他说，吉剧有着良好的基础：一是第一代吉剧工作者打下了坚固基石;二是吉剧植根于二人转这个厚实的基础之上，二人转有着深厚的群众基础;三是在当下的时代，人们开始反思民族文化珍贵性，注重传统文化振兴工作。吉剧振兴工程的提出恰逢其时，在总结正反两方面经验的基础上，大刀阔斧，勇于奋进，吉剧定会有辉煌的明天。

　　谈及吉剧如何振兴，黄敬文认为要牢牢把握住十六字原则：不离基地、采撷众华、融合提炼、自成一家。他尤其强调了“不离基地”，即不能离开二人转这个基地。他说，这并不是要简单地拿走二人转的曲调或者单纯地套用其模式，而是要深入研究二人转本质的独特性，受群众欢迎的原因，以及戏剧观念和舞台方式，从而将有益的经验和模式用于吉剧的创作和表演中。(吉林日报/张林)