上一节当中,我们已经提到了的,精神转移。可以在这里有效的使用了。把精神转移到其他地方,使右手臂整个松弛。然后拉出来完整的下弓。每次下弓在演奏时都要有类似物体自由下“坠”的感觉。当重起弓的瞬间,手臂要象弹簧一样,“弹”起来,而不是简单的重新抬弓。掌握这个实用的动作要领,对于整个演奏水平的提高是非常有好处的。 动作是否连贯了?OK。下面可以反过来了。上弓,重起,然后弹起,落弓。同样,用一拍的时间来运弓,一拍的时间来弹弓准备。
当以上两种练习做的熟练以后,你可以接下来做更深一步的练习了。逐渐提快演奏的速度和抬弓的速度。也许有朋友会问,究竟要快到什么程度。在这里,要注意的是,不能因为心急而过早的提速,以为这样会导致运弓抬起的不稳定和动作变型。所以,在一个节奏并未达到随心所欲起速的时候,万不能就进行下一个速度的练习。尽量保持每周一个速度,或更长时间,会给你运弓的稳定性和右手臂弹性能力得到非常大的提升。当然,同时要用您的耳朵仔细辨认音色均匀程度和变化。只有几乎保持稳定完美的声音,才是提高右手运弓最佳的手段。
要注意,右手的动作练习,时刻要配合左手演奏的进行。最好能按照自己实际的演奏能力,加以按弦动作。初学者可以尝试演奏空弦,一至三把位音阶。有一定演奏能力的,可以演奏把位音阶和有目的性的选择小乐曲。而更高水平的演奏者则可以将各类乐曲,练习曲,随想曲等分类进行分别的练习。整个练习可以贯穿所有的演奏,但这不是唯一的练习方法。每天只要拿出10分钟,将对您的技巧提升起到不可估量的作用。
通过前边的练习,相信您已经对右手运弓的基本方法有了一定的了解。事实上,好的运弓会改变音色,这个论点绝大多数人还是可以理解的。
一个基本的音准,甚至于乐感。在没有好的运弓的支持下是不可能实现的。
上一节中,我们提到的重起弓法的练习和精神转移的练习,只是最基础的准备练习。对于一个演奏者来说,做好这些基础的东西是非常必要的。不仅仅是单纯的重复运弓,而是为将来,长时间的更深一步的练习,打下坚实的基础。
在众多练习曲中,往往许多学生在练习的时候采取单一的重复练习。这样做确实可是提高演奏的水平,但如果不能采取更有效的方法,则会浪费很多无谓的时间。这里说的有效,指的是可以快速解决问题的方式,而不是传统方式的重复练习。
例如,日常的音阶练习。众所周知,音阶,其主要练习目的为提高演奏者的音准,慢速运弓的能力,但却很少有人将其运弓的方法融合到其中。就连音乐学院的学生也不免在练习中会步入其中的岔路。在个人音阶练习中,如能增加额外的附加练习为最好。
通常我会让学生每周更换不同的运弓方式和节奏来进行音阶或重复音型练习曲的练习。可选弓法通常有: 全弓。一弓一音,一音两拍(一拍,四拍,八拍,十六拍)这里用拍来代表分值,以便于初学者更容易理解。
全弓。一弓两音 ,一音一拍(三音至十音,十二音,十六音,二十四音与三十二音)要注意的是。其中非常数节奏的三音,五音,七音,九音练习比较困难,可放在后期水平较高时再进行练习 。
弓法中,可选择如下方式进行练习:较长的分弓。短暂的三分之一弓法(弓根,弓中以及弓尖或有目的性的选择上半弓,下半弓或其它不同局部弓位进行练习。) 特殊弓法也是需要注意的部分。例如:顿弓,保持音,跳弓,上下弓连顿弓,连跳弓,抛弓,重起弓等。这些不同的弓法同样也需要分别进行大量的练习。
接下来,结实混合节奏和混合弓法的练习了。在不同的练习中,需要参杂各种类型的节奏与弓法进行混编练习。这样做的目的,是为了更加灵活掌握这些未来必须的技巧做准备。最后,就是特殊音色练习的阶段。在演奏中,时常会有一些特殊音色出现。其具有代表性的有:重音,断奏,泛弓,提弓以及不常用到的坠弓。
不要忘记,运弓触弦点的变化。在指板与琴码间,我们可以简易的划分为三个不同的区域。即:靠近指板的区域,靠近琴码的区域,以及中部区域。这些区域练习也是最终的练习了。经过以上的练习。相信每天没有几个小时的时间是无法完成的。很多人认为,在音阶中,只是练习音准,现在有了这些方法,你不会再无所事事了,拿起你的琴,按部就班的练习吧。你会觉得音阶练习的时间,也许并没有你想象中的那么长。
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