张立萍的歌剧人生(二)

　　吸收西方歌剧舞台艺术的营养与精华

　　张立萍开始有机会与世界上最好的指挥、导演、演员合作，她尽情吸收西方歌剧舞台艺术的营养与精华，了解西方文化中的精神追求与艺术表现形式演唱技艺突飞猛进。

　　谈到初次进入西方舞台遇到的最大挑战，张立萍认为是中西文化差异与冲突。当年在意大利与世界一流的艺术家一起表演《弄臣》时，她反复与男主角一起讨论女主角在家中初见恋人的表演方式。深受中国文化熏陶的张立萍认为，女主角父亲要回家的时候，女主角一边唱，“你走吧，我父亲要回来了”，应该一边推男主角。但是扮演男主角的歌唱家则认为，此时女主角应该拥抱男主角，张立萍坚持一位少女初见恋人，尽管惊喜，但应该矜持一点，不应该这么明显。为此，不同观点的两位主演整整争论了两个多小时。正是在与西方演员、指挥、导演的合作与交流中，张立萍的美学观念和思维方式开始变化，她逐渐理解并融入了西方歌剧文化，并在表演中融进了自己的理解，完满地诠释了西方经典歌剧中的人物形象。

　　1997年，张立萍接受邀请来到伦敦，并于1998年在伦敦皇家阿尔伯特大剧院成功演出《蝴蝶夫人》。《蝴蝶夫人》是各国歌剧院久演不衰的剧目，张立萍用一种全新的方式演绎了蝴蝶夫人，她用自己独特的声音细腻而含蓄地表现了蝴蝶夫人复杂多变的感情，中低音丰满细腻，高音轻巧灵活，尤其是弱声控制，细若游丝绵延无尽，技巧高超令人称绝，同时张立萍的舞台表演也显得举重若轻。张立萍在欧洲歌剧舞台一举成名，英国的主流媒体上刊出张立萍的大幅照片，这在英国歌剧演出史上是从来没有的。2002年，英国皇家歌剧院邀请张立萍演出《图兰朵》中的柳儿，张立萍成为第一个在世界顶级歌剧院英国皇家歌剧院演出的中国歌唱家。2004年，美国纽约大都会歌剧院第一次邀请张立萍在《蝴蝶夫人》中担任第一女主角，她成为以女主角身份进入世界顶级歌剧院的第一位中国人。

　　之后，张立萍应邀到世界多个歌剧舞台演出。谈到备受西方歌剧界欢迎的原因时，张立萍认为，作为一个从小接受传统中国文化熏陶的歌唱家，在西方的歌剧舞台上演绎经典的角色，肯定有很大挑战。她说，只有用内心真正体会与演绎每一个角色，才能打动观众。

　　归国的人生舞台更宽广

　　2001年，在世界歌剧舞台红透半边天的张立萍被中央音乐学院特聘为教授，学院为她提供特殊政策，允许她继续在国外演出，履行演出合同。作为被国家引进的海外高层次人才，她还被评为“新世纪百千万人才工程”的国家级人选之一。归国13年来，张立萍发挥才能的平台越来越多，事业的道路越走越宽广：她从一位优秀的女高音歌唱家成长为促进中国歌剧、音乐事业繁荣与进步的参与者、教育者和推动者，为把西方歌剧、音乐艺术引入中国，以及让中国音乐艺术走向世界做了大量工作。

　　回国之初，在教学和演出之余，张立萍在国内开始做普及西方音乐的工作，让更多的中国人了解西方的歌剧。2002年，她应上海世博会申办委员会邀请，作为中国艺术家赴法参加专场演出，为上海最后申办2010年世博会成功作出了重要贡献。2002年11月，她应世界著名男高音多明戈的邀请在台北和上海国际艺术节闭幕式上举行的《多明戈携中外歌后独唱音乐会》。还出任由中国文化部举办的第三届国际声乐比赛评委。2008年，出任中央电视台举办的全国青年歌手大奖赛评委。

　　2005年，张立萍担任中央音乐学院声歌系主任后，开始为学院培养青年歌剧演员做了大量工作，现在，中央音乐学院已经有学生进入世界顶级歌剧院。她还积极与香港艺术机构等合作，先后举办德国、意大利国际音乐节等活动，并坚持排练外国经典歌剧。当观察到学生受到社会上浮躁、急功近利思想的影响，她多次告诉系里的老师，教育首先要育人。

　　2013年张立萍当选为全国政协委员，她感到自己身上的责任越来越大。张立萍参政议政热情很高，连续两年提出与建设歌剧强国有关的提案，为实现中国梦建言献策。张立萍说，她担心社会上浮躁的风气影响到歌剧创作，出现重数量不重质量的问题。她认为发展歌剧事业要加强经典歌剧的制作，因为经典是人类历史文化多年积淀的精华。

　　现在张立萍要把大量的时间用来处理国内的教学管理工作、社会工作等，非常忙碌，已经很少有机会出国演出了。但是为了推动中国歌剧事业发展，张立萍仍然不遗余力的多次在国家大剧院等舞台演出《茶花女》、《奥赛罗》等经典歌剧。