郎朗成才必靠比

　　郎朗钢琴大赛，评委都是郎朗钢琴学校的教师，能做到世界公认吗?现在不好说，就目前的艺术评判标准看，只有郎朗钢琴大赛的获奖选手若干年后能成为国际公认的钢琴大师，这个大赛才有可能具有世界公信度。

　　对于当今人们信奉的一决高低的“比赛”这一事物，其实在学术界也有争议。在日本举办的柴科夫斯基国际青少年音乐比赛上，郎朗获得冠军，首肯郎朗在比赛中弹奏肖邦f小调《第二钢琴协奏曲》的周广仁，是不太赞成比赛的，尽管她多次出任国际钢琴大赛的评委。在范·克莱本担任评委时周广仁对采访的记者说：“实际上我是反对比赛的。因为艺术没有绝对的可比性。有时音乐上非常有特点的人反而落选了，第一名，的确一个音也没弹错，但音乐上损失太大，音乐中最优秀的东西体现不出来。有的人把比赛看得太重，好像非要争个第一、第二，如果不得奖，就非常难过。”(参见《周广仁钢琴教学艺术》637页至639页)

　　确实，如周广仁所说，有些选手没得到预想的成绩，受刺激，或许从此一蹶不振。于是有人会说：这么一个钢琴天才就被比赛给扼杀了。

　　郭兰英说，自己从小在戏班，每天清晨到山上练嗓，哪怕三九天也坚持不误。今天有人说这样训练不科学，孩子受冻感冒嗓子还不给喊坏了?从今天85岁还能唱的郭兰英足以证明，这种训练极为科学。想一想，当时戏班要走村串镇，多在室外的戏台上唱，赶上农村过大年，那可是正月数九寒天的当口，没一个禁得住北风呛过的嗓子怎么能连唱三天大戏呢?三九天清晨练唱就是一种自然严酷淘汰赛，禁不住寒冷，动不动就感冒发烧的将来也成不了，全天候演员，怕苦的肯定也当不成腕儿。所以钢琴比赛没取得理想成绩的就受刺激、一蹶不振，他再有天赋，将来也成不了钢琴大师。大赛的刺激、对选手的打击，不就正像郭兰英小时三九天在山上吊嗓吗?

　　连周广仁都说比赛选手“听别人弹了，见了世面，开阔眼界，提高了”。(引文同上)像阿什肯纳奇、阿格里奇、波利尼等，也都多次参加钢琴比赛，“受了刺激”、“遭受打击”，但汲取了其他选手的长处，才最终能站在肖邦、柴科夫斯基等钢琴大赛的最高领奖台上。

　　好机制的钢琴比赛除了能选拔优秀的苗子，还能培训观众，提高他们的鉴赏水平。我曾是一个音乐白丁，上大学前是篮球运动员，大学学的是哲学、法律，没上过一天音乐院校。今天能有这样的音乐修养，还被第一届中央电视台钢琴小提琴大赛聘为评委，在决赛直播现场上点评，就是因为看了太多的音乐比赛。众多选手在比赛中，就能听出水平的差异，水平一个档次的，能听出风格的差别。如果比赛中再有评委点评，有的观众就能由看热闹的外行过渡到瞧门道的内行。

　　格拉夫曼禁止郎朗参加比赛，但却让他练了一套又一套的曲目，从更广阔的范围看，他并没有让郎朗放弃比赛，只不过在格拉夫曼看来，郎朗单子上所列的钢琴大赛都是小得不能再小的比赛，就像已经长牙齿的小孩该吃五谷杂粮蔬菜水果了，如再捧着好奶瓶吸奶，那营养怎么能跟得上孩子的生长发育呢?

　　所以格拉夫曼让郎朗把眼光放宽、放远，积累大量曲目，要和当代的钢琴大师比，甚至要和历史上的钢琴大师比。格拉夫曼虽不让郎朗比赛，却较早给他介绍了演出经纪公司，让他更早地进入环球演出市场，那可是一个更广阔的赛场，那是一个无限的马拉松比赛。到今年，格拉夫曼禁止郎朗比赛的要求已经过去了18年，回顾这一阶段郎朗的成长，雄辩地证明了格拉夫曼的远见。现在郎朗在全球古典音乐界拥有多个第一。郎朗每年的商业音乐会场次在全球一流钢琴家里排第一，他的唱片销量在古典音乐界钢琴家里排第一，他和世界名团合作的数量在全球钢琴家中排第一，他和世界指挥大师合作的数量也是全球排第一，他在舞台上演奏的曲目量在全球当代钢琴家中也是排第一，他为世界名牌企业代言的数量在钢琴家中也是排第一，自然，他的每年收入在当代钢琴家中排第一。试想，如果格拉夫曼顺着郎朗的愿望，参加一个又一个钢琴大赛，拿了一个又一个大奖，那顶多是个获奖专业户，或比赛机器，怎么可能积累那么大量的曲目?又怎么可能在17岁时替补生病的安德烈·瓦兹，和芝加哥交响乐团同台演出，由艾森巴赫指挥演奏柴科夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章呢?那可是在拉维尼亚音乐节上面对3万的现场观众和数亿的电台观众呀!

　　郎朗在他的自传《郎朗，千里之行：我的故事》里这样写道：“我为曾经怀疑过我的老师而表示歉意。如果我不听他的，硬参加比赛，此刻也许我会在欧洲的哪个国家参赛，而不是即将开始一段真正的事业。”(见该书237页)

　　有一种观点流行至今：艺术是不能比的，同类艺术，风格不同怎么比?不同类艺术，更没法比了。20年前，我和二胡演奏家宋飞讨论过二胡和小提琴能不能比?宋飞坚持说不能比，各有各的音质。我认为可以比，我甚至说：“以你宋飞这么高的悟性，这么深的情感，这么锐的乐感，如果从小学小提琴，今天用小提琴表现你心中的音乐，会比二胡要丰富得多。”我今天仍坚持这个观点，音乐是可以比的，不管是类不同还是风格不同，不管什么音乐，都是为人们的审美需求提供精神大餐，所以可以从喜欢的人多少，喜欢的人层次高低，喜欢的时间长短来比，这就有一个客观标准，那就是票房。郎朗在世界各地的演奏会票房长期雄居第一，他的每张音乐专辑都在全球古典音乐排行榜上名列第一。这是喜欢郎朗音乐的人用钱投票的结果，因而最有说服力。

　　其实，“比”是深植于人性的基本要素。世界上的物种靠比适者生存，人类社会的进化比是动力。“比”的甲骨文就是两个人在比。所以郎朗钢琴大赛也是要将比的精神深入到琴童的骨髓。当然，随着钢琴苗子的成长，在残酷的竞争中，要从一个小赛场转到一个更广阔的赛场。当每个选手心里都有个比的目标，中国钢琴演奏学派超过任何学派成为世界第一，那中国钢琴演奏学派成势的日子还远吗?(音乐周报：赵世民)

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