中国扬琴琴竹演变过程及未来发展构想(二)

　　演奏广东音乐和江南丝竹音乐时，现代琴竹与传统琴竹有三点不同：①现代琴竹较长而硬一些，不弯曲;②琴竹头又粘一层软木，同时钻有小孔，并贴上胶布;③竹柄较宽。四川扬琴琴竹保留了传统琴竹的特点：硬而短，琴竹头较厚，不贴绒布或胶皮，发音清脆明亮。代表曲目《将军令》、《闹台》等。为追求演奏效果，有些演奏家在琴竹击弦面贴有胶布。东北扬琴琴竹的特点是：外形比直不弯曲，竹尾厚而竹杆前部薄，弹性较强，软硬适度。代表曲目《苏武牧羊》、《木兰辞变奏曲》。

　　双音琴竹是现代扬琴琴竹改革最为成功的典范。将扬琴琴竹改成双竹头，左竹为四度。右竹为三度，从而可以同时奏出三、四个音，形成和声效果。使扬琴的音色、力度和气势得到烘托和增强，产生和声立体效果。代表曲目《边疆的春天》、《林冲夜奔》。双音竹的使用赋予扬琴演奏丰富的表现力，由于它具有一定的优点，得到了广泛地推广普及。另外，现代扬琴演奏技法中的“移动浪竹”和“滑浪”是传统技法继承、借鉴和发展的具体体现。“移动浪竹”是在传统四川扬琴技法中“浪竹”的基础上发展而成，它的演奏比过去的“浪竹”更加灵活。其琴竹比传统的琴竹要稍软一些，同时在竹身的下方可贴一层薄海绵条，避免击弦时发出噪音。“滑浪”是“移动浪竹”、“滑抹音”两种技法上综合运用而成的新技法。

　　三、未来扬琴琴竹发展趋势的展望

　　借鉴传统，开拓创新。进一步深入对琴竹的研究，探求其规律，最终形成有中国特色的琴竹体系是扬琴艺术发展的必然趋势。

　　(一)建立科学规范的制竹运竹新概念

　　过去的民间扬琴演奏者根据自己的演奏要求自制琴竹标准极不统一。而今，随着民族音乐的发展以及各种表现手段的需要，统一、规范的琴竹是扬琴艺术健康发展的保证。我认为：保留民族特色、传统现代结合是制作琴竹的出发点。1.从制作材料方面看，竹质琴竹是中国扬琴击弦工具的特色性、民族性。更关键的是琴竹本身所具有的“弹性”，是区别于国外扬琴击弦工具的重要标志。欧洲扬琴的琴槌常用较硬的木槌为主，也有用藤制、钢制和软木制，槌头常垫着较厚的毡子或皮革，发音浑厚恢宏;西亚—南亚扬琴琴槌采用塑料或轻木制，音色空旷响亮。在继承和保留传统琴竹的弹性特点，避免竹子本身易折断的缺点，我们可以试用一种更耐用、具有弹性的玻璃钢材料来制竹，也是大胆地尝试，便于保存和携带。当然，制作琴竹材料并非是唯一的，我们本着制竹理念不断更新原则，力争研制出更新型的击弦工具。2.从琴竹应用方面看，可分四类：①初学者宜采用竹身较硬，竹头偏轻的琴竹;②初级程度演奏者采用重量适中，偏硬和偏软的琴竹各一副;③中级以上程度演奏者宜备有四副琴竹：a重量适中，偏硬和偏软的琴竹各一副;b较重且偏硬的琴竹一副; 较轻且偏软的琴竹一副。④高级程度演奏者，宜增设单音双面琴竹和双音琴竹。在实际演奏中，演奏者应当根据不同乐章、乐段的技术与音乐表现要求，适当选用上述琴竹，充分发挥琴竹的物理作用。逐步建立科学规范的制竹运竹新概念，才能适应现代扬琴演奏技法及其作品发展的要求，才能创造出更动听、更丰富的音响。

　　(二)立足传统、力求创新

　　“‘百川归海，有容乃大’。二十一世纪是世界多极化和文化多元化的世纪，古今中外相对应的文化概念似乎不够用了，全球文化正处于互动、互容、互补的多元发展。‘相容则利，相离则弊’;‘融合和大美，创新是天趣’;兼收并蓄，厚积薄发。”(引自项祖华的《扬琴艺术的世纪回眸与展望》)

　　在世界扬琴体系中，中国扬琴应不断改革、创新和发展。扬琴琴体由过去传统小扬琴发展至今天多种改革型扬琴;扬琴击弦工具由过去的“琴槌”演变为今天的新型“琴竹”;二者都取得了很大的进步。同时，中国扬琴的民族性更显露出它在世界扬琴体系中，独树一帜，具有举足轻重的作用。但就目前被广泛使用的“402型”扬琴和市面销售的琴竹都存在着不足之处，如琴体结构不够坚固，致使乐器寿命较短;中、高音区音位排列不够规律，给演奏者带来不便;止音器的问题尚未解决;一副琴竹的软硬度不够统一，并且制作规格也不够标准，琴竹种类较为单一等等。这些问题应该引起演奏家和乐器制作家们的高度重视。

　　扬琴这一民族化的世界性乐器，有着更加广阔的发展领域，琴竹的改革使扬琴更富有艺术表现力，更具特色，为我国民族音乐乃至世界音乐的发展做出更大的贡献。