长笛演奏中，用唇的哪个部位来控制气流？

      1959—1961年，捷克斯洛伐克长笛家阿、鲍莱克（Arnost Bourek）在上海音乐学院授课时，一再督促学生‘向前吹’，使得学生们的声音很快得到了改善。我理解这如同声乐教学中“声音不要向后倒”一样，如果控制气的感觉是向前的，那么喉头、咽腔、口腔都会自然放松，气就能自如地通过而发出柔美的声音。那么向前吹到什么位置呢？我的体会是：一直吹到唇外去！

      有一种误解：以为唇和口腔能把气息控制成一束集中的气流，吹到唇外也能集中地到达吹口。其实，这是不可能的。可以把手放到唇边做个试验：气越直接吹到唇外，就越集中有力；越要在唇内控制气流，则吹出的气流越比较微弱、分散。这是因为这种控制使得口腔、咽腔和喉头都会紧张，干扰和阻碍了气流的自如通过。因此我不大赞成用唇向里收拢的感觉来控制气流，而主张在保持口型和有控制地运气的情况下，用唇向外、向前的感觉去送出气流。这是为了尽可能减少唇对气流的阻碍和磨擦。此外，我还体会到：气流触及唇面少则声音干净、明亮，过少则唇的调节作用小，音色变化也就少；气流触及唇面稍大些则声音比较宽厚，但过多则声音偏暗，容易不够纯净。

      为了得到比较稳定的音准和求得音色的变化，还需注意风口（两唇中间的出气口）与气流的关系。在风口面积（即风口大小）不变的情况下，气流的压力（来自气流的速度和流量）起变化，音准随之变化。压力、压强增大，音准偏高；压力、压强减小，音准偏低。因此，要注意随着气流的变化及时调整风口的大小，以保持风口的压强不变，则不管力度怎样变化，都能得到比较稳定的音准。所以强奏时适当开大风口，弱奏时适当关小风口，都是必须随时注意的。其次，风口中间部分上下开启的大小，产生音色的变化，这是由于对气流的厚度发生了影响；风口左右开启的宽窄，则产生力度的对比，这是由于对气流的幅度发生了影响。