琵琶考级乐曲解析（六级）(三)

　　演奏此曲要注意河南板头曲的韵味和风格。

　　六、《唱支山歌给党听》

　　本曲是根据原歌曲改编的琵琶曲。乐曲开始的引子散板分四次慢起渐快再渐慢。进入主旋律后琵琶琶音长轮音色要漂亮，左手要用吟的技法，注意音质，表现出歌颂党的主题。主题后的第17小节，进入深沉地乐段，此时的演奏要沉重、悲愤，须注意左手的绰、注部分、吟及音质的处理，表现出苦难的回忆。接下去的快板演奏要显示出朝气蓬勃，欣欣向荣的情绪。快板的第19、20小节的扫弦由弱渐强，音量从一个f到二个f，表现出祖国的建设更上新的水平。接下的琵琶用轮二条弦的技法来再现乐曲的主题部分。在演奏上要注意轮二条弦的方法，右手每个手指在二条弦上的音量、音色须均衡饱满完整。在乐曲转D调部分，滚四条弦时更要注意大指食指的音量均匀，用饱满激情地演奏来将乐曲推高潮。在最后二小节，用sfp的音量控制手法，用有音头的开始由极强再极弱渐强，以全曲最强音量结束全曲。

　　七、《新翻羽调绿腰》

　　原是一首古代大型歌舞音乐曲名。还被称为《录要》、《六么》和《乐世》后被康昆仑改编成琵琶曲，并加上新翻二字，以示不同。

　　历史上的《新翻羽调绿腰》的记载是和皇帝下令用琵琶比赛来求雨有关。唐德宗建中时，京郊长安大旱。皇帝下旨，让天门街的东、西两市各盖彩楼比赛乐器和声乐以此来求雨。东市请来了琵琶国手康昆仑，登上彩楼演奏了《新翻羽调绿腰》一曲，观众一片喝彩声。这时大家以为西市必败无疑。不料，西市彩楼登上一位女郎，怀抱琵琶说：“我亦弹此曲”兼移风香调中。刚一弹奏，拨声如雷，妙绝入神。这时观众的欢呼声如雷鸣一般，纷纷拥向西市彩楼前。康昆仑一听惊愕不已，遂要求拜师学艺。原来这位女郎是莊严寺和尚段善本化妆而为。德宗皇帝召见段善本和康昆仑。康昆仑在皇帝面前又提出要向段善本学习琵琶。段善本让康昆仑弹奏一曲。康演奏后，段善本说：“本领何杂，兼带邪声”。康昆仑很吃惊，说：“老师真是了不起，指出了我的弊病根源。我少年时向邻居女巫启蒙学的琵琶，我的演奏中常会出现一些女巫惯用的花音，后又跟从好几位老师学习。因此，我的演奏方法很杂乱了。”段善本说：“宜不近乐器十年，待忘其本态，然后可教”。皇帝亦允许其所请。后来康昆仑果真把段善本的琵琶演奏技艺学好了。如此，这一段佳话被记载下来。

　　我们现在演奏的《新翻羽调绿腰》是杨洁民先生根据上述文字介绍及“散序多拢捻”、“轻盈绿腰舞”、“慢态不能穷”、“婉如游龙举”、“繁姿曲向终”等诗句来创作的。

　　《新翻羽调绿腰》的第一段“散序多拢捻”是本曲的引子。节奏自由。在速度上有四次慢起渐快再渐慢的散板式的变化处理。也就是我们所说的散板处理的通常方法：两头慢当中快，渐快和渐慢时的处理要体现逐渐的“渐”字，不可突快和突慢，不要有阶梯式地痕迹，一定要体现“匀”字。演奏时要适当地突出每拍四个音的第一个音，每拍的后面三个音则都须较弱，强弱对比一定要讲究。

　　第二段“轻盈绿腰舞”是本曲的主题，乐曲描绘了舞女们系在腰部的绿色绸带随舞蹈的动作而上下左右飘舞。演奏要柔美婉缓，速度中等。左手“吟”频率要快，在品上的来回幅度要小，张力滑音更要婉转。把细腻轻盈的舞蹈动作描绘的生动感人。如本段落的第17小节至24小节，第一小节配用了长轮，音量可稍微强一些。第二小节音量要弱些;第20小节第二拍第一音，要加用推弦或中速的吟音，这个处在弱拍的第一音，音量不要强，吟的幅度也不要太大，推吟的动作要稍慢。只有通过这样的处理才能恰当地描绘表现出“轻盈绿腰舞”的音乐形象。

　　第三段“慢态不能穷”开始音量稍弱地慢起，之后逐拍地加快，三小节后，音量可加强，再五小节后音量又须极弱。在第十五小节至二十三小节的八分附点音符，附点前面的音要强，如果加上吟弦的技法更妙;附点后面的音则须弱，且须与下一音紧接相连不断。表现出“慢态不能穷”的音乐型态。

　　第四段“婉如游龙举”开始右手在弦身上部用弱音量演奏，下面的滚奏音量要强，左手如用快而大的吟，会增添浑腾气势。在后面的轮二条弦处须把子弦上的曲调音和中弦上的音都要轮的饱满完整。

　　第五段“繁姿曲向终”旋律的节奏、指法、音区、音色等都要时有变换表现出舞姿的变化频频，使看者目不暇接。本段后面中部的音量都要由极弱到渐渐加强。倒数第十二至倒数第十一小节，音量由弱渐强倒数第十一小节，复奏第二遍时，须划拂四条弦，注意拂的音量要强。另起后开始右手有力地琶音长轮至倒数第六小节，速度很慢的在每个音上作强音处理后至下一小节的扫轮，做气口后在?音上作四指“轮”。一拍后再做气口，接下以原速(即快速地)扫轮挑扫和接着用渐慢的挑扫扫扫到扫音长轮作强“羽”音，最后用分的指法以稍弱的音量收“羽”音，结束全曲。