杨乃珍，跨越半世纪的评弹人生(二)

　　在人民大会堂的小礼堂里，周总理认真审看了演出。当有关人士将杨乃珍介绍给总理时，周总理说：不用介绍，这是我的江苏老乡。原来，总理在上海看过几次评弹演出，已经记住了这位年轻的苏州评弹演员。周总理说：“《思凡》到日本演出不太合适。在上海不是有人唱过评弹《新木兰辞》吗？你就唱这个。日本人看不起妇女，在中国妇女能顶半边天。还有主席的词《蝶恋花》也很好……”至于辫子的事，周总理一锤定音：梳辫子很好啊，标准的东方姑娘打扮。

　　梳着长辫、穿着粉色旗袍，杨乃珍怀抱琵琶，登上了日本舞台。这是我国评弹艺术第一次在国外亮相。随着琵琶声响，杨乃珍一句“我失骄杨君失柳”，一出口即声惊四座。端庄娴雅的台风，清晰甜润的说表，委婉悠扬的韵味，征服了日本观众。在东京、大阪、名古屋等11个城市，杨乃珍每次唱完都要谢幕好几次才行。日本新闻界也大量报道“杨乃珍是标准的东方姑娘。”，整个演出取得了空前成功。接着，艺术团赴香港访问演出，杨乃珍又以一曲《苏州好风光》唱醉了香港听众。很多人专门到后台送花送食品给她，指名道姓要找“杨乃珍小姐”。以后，杨乃珍把这首《苏州好风光》从家乡一直唱到澳大利亚、瑞典、新加坡等国家，把祖国的优秀曲艺艺术传播到世界大舞台。

　　“文革”十年，她最爱唱弹词《咏梅》

　　“文革”开始，杨乃珍从备受欢迎的红演员突然变成了“黑七类”。她记得自己被定的罪名是“修正主义苗子”、“走资派宠儿”、“资产阶级标本”。那时，老百姓爱听的评弹变成了“靡靡之音”，江青点名不让唱。这对已深深爱上评弹艺术的杨乃珍来说，是一个沉重的打击。她被关进了牛棚，连蚊帐上都贴满了大字报。

　　那时，杨乃珍的任务就是生炉子、打扫厕所。初冬，她到红庙老虎灶去打开水，遇上著名画家亚明。亚明关切地问：挨斗了吧。记住要坚持，什么难都能过去，不能瞎想啊。

　　仿佛黑暗中看到了曙光，亚明的话给了她不少勇气。于是，她坚持练功。既然传统曲目不能唱，她就专唱《咏梅》。“待到山花烂漫时，她在丛中笑。”她的内心在期盼春天的到来。那些红卫兵听到她唱毛主席的词，也拿她没办法。

　　“文革”之前，杨乃珍经常为领导演出，因而有机会接触到叶剑英。叶剑英对这个小演员也是关怀备至，有时候还从北京为她带来润喉片。“文革”中，北京的造反派专程来南京找到杨乃珍，要她揭露叶帅的“反动言论”。并威胁说，如果她不揭发，就用竹子抽腿。但杨乃珍明确回答：我没听到过什么反动言论。叶帅鼓励我要好好学习，他送了我一本《唐诗三百首》，这本书现在已被抄走了。

　　“那是一个黑白颠倒、无中生有的年代，随便一个理由都可以给别人罗织罪名。那也是考验一个人是不是厚道的年代。”杨乃珍感慨说。

　　“文革”之后，艺术青春的再度迸发

　　“文革”结束，杨乃珍把一腔热情重又投入到她痴迷的评弹中。

　　一次，她到梅园新村纪念馆参观，看到周总理那么多光辉事迹，那么呕心沥血地为国家为人民，想到总理对文艺事业的关心，对自己一个普通演员的关心，油然而生一股创作冲动。她把自己的想法与郁小庭说了，郁小庭很快作词并谱曲新开篇《小小雨花石》。唱词采用第一人称的手法，赞美了雨花石的纯净、美丽和坚贞，表达了主人公为振兴中华甘当铺路石的心情。1982年全国曲艺会演在苏州举行，杨乃珍以此曲目参演。“敬爱的周总理，请你听我唱，”杨乃珍的演唱发自肺腑，情真意切。此时，她唱的“俞调”也有了创新，演唱高低声转折变换处浑然无迹，听不出真假音的界限，唱腔三回九转，委婉动听，韵味浓厚。毫无争议地，《小小雨花石》荣获作词、编曲和演出一等奖。中央人民广播电台和中央电视台分别播放了演出录音和录像。同年，上海唱片厂灌制成唱片在全国发行，这部作品顿时风靡全国。

　　杨乃珍迸发出了新的艺术活力。1986年文化部举办全国曲艺大赛，杨乃珍演唱的《故乡行》得到荣誉奖；1995年《我的家乡在苏州》摘取中国曲艺最高奖牡丹奖；1997年，就在杨乃珍60岁的时候，一曲《秦淮月》又获得了文化部第七届文华表演奖。