不做第四男高音，戴玉强仍守望中国歌剧(一)

　　  舞台上，他是英雄、是王子、是国君;荧光灯下，他是帕瓦罗蒂的首个亚洲学生;生活里，当他敛起表演时的神采飞扬，一身黑棉服，与路人擦肩而过，他看起来仅仅是个沉稳高大的中年人。

　　在茶室坐下，这天的戴玉强略显疲惫，刚结束为期三天的歌剧演出，下午接受采访，傍晚还得录音，晚上必须离京，接下来的二十天，“每天坐飞机，每天一个城市”，呷了口茶，他抬起头：“再说我自己那点事，我就成‘祥林嫂’了，聊就聊点有意义的东西吧。”

　　“歌剧的重心在慢慢往中国移”

　　“有意义的东西”，歌剧算一个。

　　很多人记住戴玉强，是因为他那些动人的歌曲，《喀什葛尔女郎》《我像雪花天上来》《你是这样的人》……但戴玉强最光辉的时刻都是在歌剧的舞台上。

　　1995年，意大利语《图兰朵》在京上演，圈内人记住了“卡拉夫王子”戴玉强。2001年，“世界三大男高音紫禁城广场音乐会”的新闻发布会上，帕瓦罗蒂、多明戈、卡雷拉斯的联合经纪人提伯·鲁道斯宣布，“在中国将有可能出现世界第四大男高音”，并与戴玉强签订合约。继而，帕瓦罗蒂收他为徒弟，戴玉强走上国际舞台。

　　此后，歌剧一直是他工作的核心。2003年到2008年，戴玉强每年都有四五个月在国外演歌剧，“2008年以后我就不怎么去了，因为我知道自己成不了帕瓦罗蒂，另外，歌剧的重心在慢慢往中国移。”

　　他对自己的看法谨慎冷静，对歌剧在中国的发展则十分乐观。尽管歌剧这些年在国内曲高和寡、步履艰难。

　　上世纪四十年代，《白毛女》《江姐》等“有中国特色”的民族歌剧，在特定历史时期内带来了中国歌剧的春天，当那个时代过去，意识形态不再左右歌剧的创作，中国歌剧却没有因此走向新的高峰，反而辉煌不再。

　　可戴玉强认为，“重心真的在往中国移，不是吹。用调侃的话说，原来是中国歌剧走入低谷，现在是走出低谷了。”