第58小节起是主题的第二次加花变奏,速度进一步加快,音乐更加激情向往,其语气层次更上一个台阶。这一段的运弓要非常地连贯,可左手按指却要有“点”,十六分音符的时值要准确、均匀;换把要果断,旋律进行要通顺。第65小节在奏法上与第49小节一样,要求用非常委婉、内在的同指滑音奏出,此小节可以说是本段滑音的“眼”,只要分寸把握得恰当,效果是很好的。这一段在演奏时要用“心气”来控制其句法感。奏至第70小节起速度渐慢,第71小节后应有一个气口,第72和73小节的长音“2”音需延长、渐弱,非常从容地结束乐曲的第一个段落。
第二个段落由伴奏乐器自第74小节慢起渐快,情绪比较活跃,至第92小节起二胡进入。这个快板乐段语气要扬起来,显得非常兴高采烈,表现了豫北人民愉快的新生活。开始的两个乐句是重复句的结构,在演奏时要注意它们之间的微小差别,如:第92小节的第一拍是以快速回滑音来作音头装饰的一个四分音符,而到第96小节的第一拍变为带辅助装饰音的两个八分音符;又如:第93小节的第一拍是不带附点的八分音符,而第97小节的第一拍却是带附点的八分音符音型,这些细节在演奏中都要注意将其表达清楚。第100和101小节第二拍上的连弓保持音实际上可用连顿弓奏出,也就是说发音要短促、跳跃,音符的时值不要过长,以免有拖泥带水之感,还有第109小节第一拍上的连弓保持音奏法亦同。第107、111和115小节第一拍上的大上滑音,应是“露头藏尾”式的滑音,既然滑音的尾隐去了,那么谱上的小装饰音也就是起到了指示滑音消隐的大概位置的作用,并不实际奏出来。在伴奏乐器四小节的间奏以后,二胡于第122小节进入快板主题的变奏和展开部分,这一段落音乐更加明快,旋律起伏较大,非常富有河南地方戏曲音乐的特点。在演奏时,运弓要有一定的力度和刚劲,十六分音符的时值要准确,颗粒性要强;旋律中有很多前半拍休止、后半拍起音之处,如:第134──138、154、156等小节,在前半拍休止时,弓毛要紧压琴弦,后半拍起音时,弓子要突发运动,发出“嘎”的一声音头,使声音如同刀切一般地干净、有力,要避免声音发“软”的不良倾向。在快板主题展开的过程中,音型模进是一个重要的手段,演奏时要注意各自不同的特点。如:第138─141小节“ 053 2321│2321 2321│2 2 2 2 │2 2 2 2 │”这句旋律在第146─149小节、第174─177小节和第183─186小节模进时,在力度上都有一个弱起渐强的过程,但根据曲调音区的不同,在语气层次上也需要有高低各异的差别,这样才能使音乐生动起来。又如第150─153小节这四小节的曲调:“ 1 #4 │#4 5 5 │5 1 │565#4 5 │”在第178─182小节模进时,要抓住两个要点:一、其中的变化半音作为具有导音性质的辅助音,在音高上要尽量向骨干音倾向;二、同指滑音,如“# 4─5”和“# 1─ 2”之间的滑音,要使导音向主音解决的效果更为强烈,让听众有一种如释重负之感。因此要将这两个滑音奏得稍稍强调,尤其在换弓时,右手要突然“甩”一下,以一个重音来加强其演奏的效果。此外,这一个音乐片断极富河南地方戏曲的风味,在演奏时要利用揉弦、滑音等手法,奏出戏曲唱腔的韵味来。
拨浪鼓,古称鞉鼓。藏、纳西、蒙古、 满、汉等族棰击膜鸣乐器。藏语称达克、绕鲁、热巴穷格...
从木料上说,上上品当然是高密度的红木了。紫檀木、花梨木、酸枝、乌木、鸡翅木均可,其中紫...