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二胡曲《豫北叙事曲》乐曲结构解析及演奏提示
乐曲《豫北叙事曲》是刘文金先生创作于六十年代初的一首著名二胡曲,曾作为新作品在1963年的〈第四届“上海之春”全国二胡独奏比赛〉中演奏,引起了音乐界的轰动。这首乐曲无论从题材、内容、曲式、技巧以及二胡的表现力等方面,都有很大的创新与突破,它和刘文金的另一首作品《三门峡畅想曲》一起,被誉为继刘天华以后又一个二胡作品的里程碑。
《豫北叙事曲》采用河南地方音调写成,描写了豫北人民对过去苦难生活的回忆,和对新生活的赞美。乐曲由引子和四个段落组成,为带华彩乐段的复三部曲式。
引子由伴奏乐器奏出,节奏比较自由,为二胡的叙事营造了应有的气氛。
第一个段落从第15小节开始,二胡在两小节伴奏音型的引导下,进入叙述性的主题呈示,描述了豫北人民对往昔生活的回忆。这个段落以加花变奏的形式写成,主题先后共呈现了三次,其层次一次比一次高,情绪一次比一次激动,旋律也因加花而一次比一次复杂。主题在第一次呈示时,音量不要很强,情绪较为内在,旋律要求从心中流出的一般。因此,在二胡进入时,弓子要在运动中起音,具体方法是:将弓子稍稍向上提起,乘下落之势开始向右运动,至弓毛落到琴筒时贴弦发声,注意弓毛要缓缓向弦上靠,而不要猛地向弦上撞。这样的发音不带音头,音乐显得非常内在,有从心中流出之感,而且音质会很干净。主题乐段在演奏时要特别注意连贯和质朴,这其中就有一个把握分寸感的问题:因为要强调了连贯,容易将滑音奏得过粘,或将整段音乐连成一片,而忽略了乐句的分句;强调了质朴,又往往会使演奏得显得呆板、生硬,忽略了换把、换弦时的圆润和平滑。因此,适当地调配好这两者之间的关系,使之恰到好处,就成了演奏好这一段落的关键所在。在换把时,我们可以采取“露头藏尾”,或“藏头露尾”的滑音方式,如第17和18小节:其“2”和“1”之间的同指换把滑音,要用“2”音的尾滑音,并将滑音的尾隐去,“1”音要在拍点上奏出;又如第19小节:其第二拍“1”和“3”音之间的异指换把滑音,要用“3”音的首滑音,并将音头隐去。这两种不同滑音的选择,与分寸的把握,需要演奏者十分细心地来推敲。此外,安排好乐句的分句和呼吸也是十分重要的,一般来讲,当句尾的长音发出后,要立即放松,声音稍稍渐弱;在句首音发出前的适当时刻吸气,再与句首音发出的同时呼气。这样,尽管在乐句衔接的过程中音乐不间断,但分句还是很清晰的。在练习时,我们可用吟唱乐谱的方法来找到正确的呼吸感觉。为了增加音乐的色彩,在主题第一次呈示时,凡用到内弦“2”音时,都可用泛音来演奏,但要注意与前后音的衔接要自然、通畅。
从第42小节起是主题的第一次变奏,速度可稍稍加快一些,旋律的进行上更为连贯、爽朗,一气呵成;音乐上也要更深情些,其语气层次要较前段上一个台阶,在演奏时仍需注意曲调的句法之感。第47小节第二拍中的“# 4”音是一个富有特性的音,要用较大幅度的压揉来奏出它特有的浓郁风味。为了突出该音的演奏效果,其前面的“5”音可不揉弦,以造成变化与对比。在滑音的运用上,要以清淡为主,避免过“粘”。但第49小节中一指的同指滑音,却要求奏得非常委婉、内在,滑音速度不要过快,滑音过程要充分,其“# 1”音作为“2”音的辅助音,在音高上要向“2”音倾向二十音分左右。第56和57小节的长音“6”音,要强后突弱,注意不可过早渐强,要待六连音上行琶音时以很快的速度渐强,将主题第二次变奏的情绪一下子推上去。
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