在这一段音乐中,还有三处需要特别注意的,第一处是第142─145小节:
“ 2 5 │2 5 │ 1 - │1. 7│”
这一乐句是非常富有戏剧性的,第一、二小节的四分音符要奏得饱满、有力,将情绪推上去,到第三小节在一个强装饰音后突弱,其效果使人联想到在游乐园中坐“激流勇进”时从高处突然下滑的感觉,要求演奏者在演奏时溶入一定的意念。第二处是第187小节:
“ 6 3 │”
这是一对大上滑音隐尾、大下滑音隐头相接的典型谱例,其奏法特点在第一章中已有述。第三处是193和196小节:
“ #4 - │#4. 5│5 - │5 - │”
这一处的“# 4”音要模仿坠胡用滑揉技法来演奏,非常富有河南地方风味;“# 4”──“5”音之间也具有导音向主音进行的性质,演奏时同样需要用右手弓子的突然“甩”动,来加强不稳定音向稳定音解决的效果。
在一段伴奏乐器的间奏以后,二胡于第219小节进入乐曲的第三段,这是一个华彩乐段。其前部是一个散板,共分为三个乐句,在演奏时,每一个乐句都有慢起渐快和弱起渐强的过程,尤其注意运弓要从非常松驰开始,其右手手指均浮于弓杆之上,以能带动弓子运动为度,然后再逐渐地紧张起来,最后使发音结实而饱满。其中部是小快板,开始的慢起渐快加速要均匀,不要过于自由,二小节后(第 222小节)即进入正常速度的演奏。第223小节的双音是以左手二指勾外空弦,以弓子拉内空弦奏出,发音要短促,富有弹性。旋律从第234小节起速度渐慢,运弓渐宽,发音厚实;至第237小节后要收住,深吸一口气,然后以“sfp”的力度奏出华彩后部的第一个音。
华彩的后部节奏比较自由,力度变化也比较丰富。请注意第245和246小节:
┌提起┐┌放下─
“ 35 │107 6 3│”
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