如何提高葫芦丝的演奏水平(一)

　　葫芦丝演奏中，需要注意加强气、指、舌三个主要基础训练，前面说过关于气息方面的需要注意的事项，现在我们谈谈运指方面的问题。

　　葫芦丝演奏过程中，手指的作用非常重要，归结起来有几个方面：一是手指的运动关系到音准与节奏的准确度;二是演奏技巧是否到位;三是关系到整个音乐的准确性与连续性。

　　一、手指与音高关系与节奏准确度

　　葫芦丝演奏的基础之一就是音阶，对于音阶包括自然音阶与变化音阶两种。自然音阶在葫芦丝演奏中主要是指七个音孔音再加上全按的低音3和5共九个音(十一度，可包括中音4在内)。变化音阶除了自然音阶上的音以外还包括低音的#5、#6(b7)、中音的#1、#2(b3)、#4以及#5共六个音。这六个音的应用主要是在转调或民族调试里常用，比如说《多情的巴乌》一曲就应用了低音#5和中音#1两个音，如果想要演奏好此曲，则必需先将这两个变化音的指法熟练掌握，才能应用自如。

　　音阶练习主要是手指的练习。

　　葫芦丝的音阶因为音数相对较少，掌握的时间和掌握的难度相对来说比较容易，因此起步和见到效果比较快，这也是葫芦丝能在短时间内流行起来的客观因素，如果忽视了音阶的练习，演奏水平有可能长期停留在入门或某一阶段。有的人说葫芦丝几天就可以学会，我们应该区分一下学会与学好在程度上是有巨大差异的，因此，如果演奏水平想要上一个台阶，那么就应该在音阶上花相当的时间来加以练习。

　　需要注意的是按孔与开孔均要快速、准确。一般而言有三种方法可以加强这方面手指的练习。

　　第一种是由低到高再由高到低依次演奏所有音阶的音(也可以是所有音孔上的音)，要求连贯、快速，而且是越快越好。这样练习时要求：音阶上行时(由低到高)手指依次打开，此时手指必需有弹性的弹开(不是简单的打开)，同时还要保持指型，即手指弹开以后必需很快回到放松的开孔状态(手指在音孔的正上方，最高不要超过3公分)。音阶下行时(由高到低)，手指依次关闭音孔(必需要有力的敲下，人静的地方可以听到"嘭嘭"的敲击声)，同时，心里还要记住音高与音名，形成手指的条件反射。这样的练习大约需要坚持练习几周，逐步加快速度，如果上面的要求均能达到，而且速度较快，说明手型、手指弹性达到一定的效果了，音阶上的所有音已经形成条件反射。

　　第二种是练习两个音之间的连接，即以某个音为中心，让其他所有音阶上的其他音与该音连续不音断地连接。比如：以中音的1为例，往下有7、6、5、3四个音分别与它连接，往上有2、3、4、5、6五个音分别与它连接，以此类推，熟悉各音之间的快速连接，这种练习主要是训练多指之间的配合，必需做到各手指同步起落。

　　第三种是音阶的模进，所谓模进就是以某种音程关系、固定节奏或音形来进行音阶练习的模式。比如：由低音开始5671接6712再7123再接1234等等。这样的结构在很多乐曲里经常出现，而且通常都是以快速连接的方式出现，如果没有很好的模进练习作为基础，那么要想演奏好类似的乐句是相当困难的。

　　如果自然音阶掌握了，变化音阶也用同样的方法练习，那么将来转调就会非常的自然、流畅。