浅析“琵琶”于《琵琶行》戏曲改编作品中作用的变化(一)

　　唐代诗人白居易的长篇叙事诗《琵琶行》向来被誉为唐诗之翘楚，世代传诵不绝，元明清时期，更被作为戏曲题材加以改编，并搬上舞台。而“琵琶”这一中心道具在《琵琶行》的戏曲改编作品中占有举足轻重的地位，而由于每部剧作的故事模式，主题中心的不同，又使得这中心道具的功效，包含的意蕴，表达的情绪，情感的张力也随之发生了不同的变化。

　　就作品的故事模式来看，马致远的《青衫泪》和顾大典的《青衫记》是属于同一体系的，讲述白居易与妓女裴兴奴交往，而后白居易被贬为江州司马，裴兴奴被茶商骗婚，也带往江州。白居易月夜送客，闻兴奴琵琶声，二人重逢。最后白居易复官，与裴兴奴奉旨成婚。而《青衫记》除却描写白裴的爱情，又增加了白妾樊素、小蛮与裴兴奴之间的纠葛，情节趋于复杂;同时更以一件青衫作为贯穿全剧的中心线索，借此大做文章。

　　而蒋士铨的《四弦秋》则完全摒弃了《青衫泪》和《青衫记》的爱情故事模式，严格的按《琵琶行》诗作原意，参照了《新唐书》元和九年、十年史实及白居易在《琵琶行序》中所提供的材料，淡化了男女之情，以琵琶女作为贯穿全剧的核心人物，通过对琵琶女的悲凉身世的感叹表达了封建社会中众多胸怀不凡而又壮志难酬的知识分子的郁闷和悲愤，突出了“同是天涯沦落人”的主题。

　　正是因为故事模式的不同，反映主题的不同，使得“琵琶”这一中心道具，在这三部作品中所起的作用，包含的意蕴，也有所不同。

　　一、初识

　　在《青衫泪》、《青衫记》和《四弦秋》的伊始，“琵琶”便承担了促成白居易与琵琶女相识的重要媒介。

　　在《青衫泪》和《青衫记》中，妓女裴兴奴的名闻京城的高超的琵琶技艺，是吸引白居易前往拜访的重要因素，“听的人说。这教坊司有个裴妈妈家一个女儿。小字兴奴，好生聪明，尤善琵琶，是这京师出名的角妓。咱三人同访一遭去来。”而正是这一访，促成了白裴二人的爱情，也引发了日后二人之间种种的悲欢离合。

　　在《四弦秋》中，白居易月夜行船，忽闻琵琶声，引发万千感慨，进而邀请琵琶女上船一叙。而此“叙”完全不同于《青衫泪》、《青衫记》中带有猎艳性质的“访”，这是白居易由京官被贬为江州司马后，于苦闷愤恨之时，闻得似曾相识且同怀郁闷之音的琵琶声，同病相怜之情油然而生，故而极为自然的产生与知音相见之心，“(生)呀!这琵琶音调铮铮然有京都之声，左右，可去小船中，问是何人弹唱!”

　　由上可见，在三部作品中，“琵琶”同样承担了白居易与琵琶女的“初识”工具的作用，但却有本质的差别。在《青衫泪》和《青衫记》中，“琵琶”促成的是爱情之识;在《四弦秋》中，“琵琶”促成的是知音之会。不论从格调雅俗来看，还是从遵从《琵琶行》诗作原意上看，《四弦秋》都是更胜一筹。

　　二、抒怀

　　在《琵琶行》一诗中，“琵琶”明显的起到了抒情遣怀的作用，而这一用途，在其戏曲改编的作品中，均加以沿用，只是由于故事主题的不同，而使得以琵琶抒怀的内容，情感力度也有了变化。