理查德·施特劳斯大提琴乐队技法创作特色(二)

　　二、节奏特色对演奏的影响

　　音调是通过节奏的不同样式被表现出来的，节奏样式是反映音乐时期的重要特征之一。19世纪后半叶，一些激进的作曲家为追求文化内容与演奏形式的完美结合，他们曾经有意识地制造过比较繁复的音响效果。由此，随着立体节奏样式的演变推进，他们的创作逐渐达到可以与旋律抗衡的局面。交响乐队中的大提琴节奏，通常是起到整体音乐的稳定基石作用。理查德·施特劳斯特立独行，他把配器深入到每个声部的每件乐器之中，极大限度地挖掘了乐器的特有节奏等诸多性能。然而，独立的掌控技能、有机的声部配合、交叉切入的节奏样式，都一一打破了长期以来形成的弦乐声部群体演奏依赖感。节奏，被提到了比以往任何时期都重要的地位。

　　(一)强调节奏律动意识

　　音乐律动，是根据乐曲设定的具体节拍被体现出来的。时有出现的不规则的节拍号，是有意识打破原有音调进行中的脉搏，从而节奏律动意识与演奏效果必须服从当前乐段节拍要求。自然逻辑重音位置的转变、机敏灵巧的技术动作，对演奏者主观意识与双手配合提出了挑战。弓法安排与运弓速度、自然逻辑重音都要服从音调与节奏律动的整体设置。

　　根据乐谱规定当前节拍、快速转换节奏律动意识，是准确表达音乐内涵的必备演奏素质。在容易出现节奏律动混乱的演奏中，有这样一些状况：其一，同音跨小节的连线标示。根据乐句需要，相同的跨小节音符，被加以连线后，造成自然重音与弓法运行中的强弱拍碰撞，弱拍音符开始的换弓演奏，由于长期形成的习惯意识，会把换弓法出现的第一个音符作为重音演奏，以此类推，应有节奏律动遭到破坏。其二，不同时值组成的跨小节连续切分音节奏，通常会因时间持续与音符变化而扰乱逻辑重音位置记忆，致使应有节奏律动紊乱。其三，因节奏型样式繁杂，注意力偏移左手动作忽略了应有节奏律动。其四，因不规则时值休止符、拨奏拉奏的频繁交替出现，且头脑中没有音乐整体音响概念，出现了心手不一、顾此失彼，应有节奏律动在慌乱中丢掉。其五，多连音的快速经过句、多音符的快速装饰音，因左手技巧能力局限而自然减速，破坏了应有节奏律动。综观以上现象，发现节奏律动意识在理论上有了明确认识后，导致出错的根源大多来自于技术动作的不稳定。

　　(二)强调双手紧密配合

　　快速多变的节奏型，配以复杂音调，提升了左右手的综合演奏难度。速度快，需要手指的独立性与按弦的把握性;音调复杂，受控于准确的内心音高掌控与良好的听觉分辨能力;节奏多变，受控于清晰的思维与精确的时值换算;复杂音程，受控于严格的音程意识与灵活的变通指法;运弓速度，在受控于当前弓内音符时值总量内的音符个数之外，还受控于演奏力度标示。可见，其综合难度，大大超出了传统交响乐中的大提琴乐队技法。

　　(三)服从音乐的弓法设计

　　不规则的弓法设置，表现在以下几方面：其一，数量不等、时值不等的音符，被限定在指定弓法内演奏，突破了稳定有序的运弓、变化弓速的自如运行，构成了演奏难点。其二，强弱音量、高低音区的设置，在被限定的弓法之中，因演奏者个人技术差异，难以达到声部整体要求。增强个人技能训练，构成了演练重点。其三，规定速度、节奏样式的翻新，在被限定的分、连、顿、跳的变化弓法中松弛转换，保持发音的通透纯净，构成了演练重点。其四，弱拍进入、强拍结束时，其延音弓法(指跨小节的弓法)容易混淆强弱节拍位置，酿成重音倒置的节奏律动效果，使原本繁复的节奏更加难以掌控。其五，在前后呼应的舒缓旋律运行中，短小活跃的时值自然加盟其中。根据当前音符设置的分弓、连弓等不同弓法，合理变换弓速、弓压、触弦点、到位的音量与准确的节奏被提升到重要位置。

　　三、重奏特色对演奏的影响

　　把管弦乐队中的每件乐器发挥到极致，是理查德·施特劳斯为表达多元艺术需求的精到之举。为丰富音响效果、扩充织体层次，惯以整体出现在乐队的大提琴声部经过有意识拆分规划，形成了错落有序、立体交叉的独立重奏组合。

　　(一)声部编制的精细

　　独具匠心，在小声部里做出了大文章。充分运用固定低音、固定低音音型、持续音、模仿、增时模仿、减时模仿、卡农、半音音阶等多种形式的对位技术，能够制造出丰富的音响层次。多声部重奏的演奏模式，在丰满了乐队织体层次的同时，对大提琴演奏者的个人综合技术提出了更高标准。多声部立体音准意识，每件乐器的独立精准演奏与积极配合意识，均达到了与管乐各小声部的等同标准。

　　(二)复杂音调的衔接

　　复杂音调在乐队片段里有以下几种表现形式：其一，在原有调性中，通过临时升降记号表示出来。以E大调为例，本身具备四个升号。根据整体音乐需求，不时插入新增升降记号、还原号或重升降记号，由此构成了复杂调性衔接的难度。演奏者经常处于被动的接受之中，固有调性与临时调性不断碰撞，难以形成确定的内心音响预测。其二，在少升降记号或无升降记号的曲调内，大量出现临时升降记号、还原记号或重升降记号，演奏经常处于不稳定的游离调性感觉之中。其三，调性中途转换，逐个音符间因较为频繁临时变化，造成头脑与手指转换速度的时间差，难以抓住规律的复杂音调，给小节与段落的衔接制造了困难，而试图采用传统应对乐队片段的即兴视奏方法，难以保证演奏质量。因此，合理规划指法，应被提升到相当高度。