良宵引

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日期：2011-6-3 来源：中音在线编辑：李老师浏览次数：

导语：　　《良宵引》是虞山琴派的代表曲目之一，其曲谱最早见于明《松弦馆琴谱》。　　该曲自隋代问世，于明代盛行至今，一直深受琴家的赞赏和重视，并收录在《大还阁琴谱》、《天闻阁琴谱》、《自远堂琴谱》、《五知斋琴谱》、《琴学初津》、《诗梦斋琴谱》、《醒心琴谱》、《琴心直指》等多部琴著谱集中。　　全曲共分三段，每段开头都用基本上相同的曲调。第一段为“起”，第二段前半部分为“承”，将上一曲调移低八度。其后半段为“转”。在段落结尾前用了许多浓重的撮音(双声)。第三段“合”，再现了和第二段开头类似的曲调，并引入结束。　　全曲除了在转的部分有较大的起伏变化外，始终贯串着气度安的情趣，和作品的标题宵的意思相切合。乐曲的开头用了和《乌夜啼》极为相似的泛音曲调，给人一种安静、详和的感觉，很可能是借用这个现成曲调，将人们引入夜色朦胧的意境。曲终时，它又变形再现，使首尾遥相呼应。上下八度，也给人一种很大幅度的上下起落的感觉。吟、揉、绰、撞、打圆等技术制造出来的弯曲的或波浪型的音线，使音迹光滑圆柔，富于弹性。　　《良宵引》虽为初学入门之曲，但节短韵长，清越和雅，在音乐表现技法上，曲

　　《良宵引》是虞山琴派的代表曲目之一，其曲谱最早见于明《松弦馆琴谱》。

　　该曲自隋代问世，于明代盛行至今，一直深受琴家的赞赏和重视，并收录在《大还阁琴谱》、《天闻阁琴谱》、《自远堂琴谱》、《五知斋琴谱》、《琴学初津》、《诗梦斋琴谱》、《醒心琴谱》、《琴心直指》等多部琴著谱集中。

　　全曲共分三段，每段开头都用基本上相同的曲调。第一段为“起”，第二段前半部分为“承”，将上一曲调移低八度。其后半段为“转”。在段落结尾前用了许多浓重的撮音(双声)。第三段“合”，再现了和第二段开头类似的曲调，并引入结束。

　　全曲除了在转的部分有较大的起伏变化外，始终贯串着气度安的情趣，和作品的标题宵的意思相切合。乐曲的开头用了和《乌夜啼》极为相似的泛音曲调，给人一种安静、详和的感觉，很可能是借用这个现成曲调，将人们引入夜色朦胧的意境。曲终时，它又变形再现，使首尾遥相呼应。上下八度，也给人一种很大幅度的上下起落的感觉。吟、揉、绰、撞、打圆等技术制造出来的弯曲的或波浪型的音线，使音迹光滑圆柔，富于弹性。

　　《良宵引》虽为初学入门之曲，但节短韵长，清越和雅，在音乐表现技法上，曲中运用泛音、进复、退复、吟、揉、打圆、撞等一些器乐化的特点，增添了曲子的优美性，具有里程碑式的意义。