古琴学习之按谱方法(二)

　　第三节 辨别音调

　　古曲取音，类多厅特，用清用变，转调、借、均、未可一概而论。按谱时当光辨别它是用什么调，观察调中五声、清、变的位置，有不合的，就求之借调，转调之间，如仍不合，这才是微分有错误，才可以根据音律将它更正。若不如细察，贸然改易，势必以此调的曲弹成彼调的音韵，见笑方家，贻譏大雅。清代琴家改古人的谱，有时还不免有这种毛病，初学的人，就更应该注意慎重了。（如“碧天秋思”这种琴曲，春草堂琴谱定为不紧五弦的借调ggw萧合谱又空为不慢三弦的借调，二者必有一误。又如春草堂琴对指琴曲转调用清变的，都改为正声，大失原曲意味，即是上述毛病的例子。）

　　第四节 注念工尺

　　宫、商、角、变、微、羽、变七音，即俗乐上、尺、工、凡、六（合）五（四）乙七字（也就是西乐，简谱的1、2、3#、4、5、6、7七个唱名。）这七个名为声字。自唐宋燕乐一直到今日的崑曲乱弹等曲谱剧本，都是用它作音階的标准来歌唱演奏，实在是我国民族音乐中脍炙人口，惯听入耳的一种优良传统的声字，清代琴谱中如琴谱谐声（琴萧合谱）和琴学入门所载的琴曲，多有注明工尺极眼的。而近时的琴镜更每曲都注明了。初学按弹古谱，最好採用这种方法，先辩明这曲的每一个减字的弦微属指何音，（查对后面音律篇中各调各弦按泛、五、声、清、变、声字表）注出工尺声字，或译成简谱唱名。再按照谱上的句词缓急，反复念唱合拍，自可抑掦成趣，得出节奏。有栓专从指上用工，确有事半功位的效果，实为按习古谱的捷经要诀。

　　第五节 審定节奏

　　琴曲的节奏最为难定，因地传刊的亦本，对此都没有歞明的标志。然而悉心从指法中去鑽研；也就可以得到节奏的大概。比如抺、挑、勾、剔都是正音，当以一声为一板。軨、在、在、锁、滚、拂都是连音，当以两声或数声为一板。罨、搯、爪、带都是过音，当以一声为半板。吟、猱、撞、唤、上、下、进、退都是余音，也当以两声为一板，或一声为半板。一句之损友，和大息、少息、是音的休歇，就当留一两板或半板。遇有一板半板相接的，就当用套板的方法来过度它。虽其中变化多端，然根本不能出乎上述这些方法范畴之外参完。再将注出工尺声字或简谱唱名，按照擬完的板眼点出，反复唱，拍斟酌，则一句间的节奏就成功了。由此而推及全曲，首尾宜缓，而多用跌岩，中段稍急，以归正板，又为一定的方法以。至其总廖，惟以熟久练为主。国为习而不熟，虽明知板眼，仍不能弹。练之既久，即在板之中，也有天然节奏。“熟能生巧，”“磨棒成针。”总要肯下功夫，才理有所成就。